为什么说作为地缘电影，《春江水暖》带给我的震撼如此之深？

昔日若让我居处心中地缘电影的代表，我会毫不犹豫的选择贾樟柯的系列。但感谢《春江水暖》作为类型电影，让我看到了地缘电影的新浪潮——“杭州新浪潮”。

那就杂糅地列举《春江水暖》对我的触动：

1.演员不仅是“演员”。如果传统的演员身份就是演好戏，那么《春江水暖》对我的触动便远高于此。最初或者仅是出于经费人手有限，剧组不得不选择让自己家里的亲人长辈等一系列非专业路人来演绎电影。有趣的事，电影中的浙江老百姓等角色与演员身份高度统一。但这也正造就了精妙之处，即演员本身不仅仅是在演绎电影角色，也是在展现自己的生活。嚼舌根、赡养、亲情往来，一切都不过是把普通人本身的生活再现。不用演员有多专业，只要演员有多“浙江人”。甚至在几个瞬间，我都在犹豫这究竟是剧情片还是纪录片？犹豫着，也就陷在了电影里。

2.极致的长镜头。片子里的长镜头“泛滥”，也正成为了这部电影的一大亮点。我最喜欢的还是江一在富春江里游泳，顾喜在岸上走；以及片尾在富春江边的一大家族即四个小家。动的看似是镜头和人物，不动的看似是江水。其实恰恰相反，江水永恒的动着，而人却动的缓慢。老妈终究留不住；老三依然不能金盆洗手；顾喜还是选择爱情。原来人没有变，就像长镜头看似乏味的单视角带给人乏味、平庸后，依然用最后一帧呈现易变。

3.新浪潮。虽然我并不是很认可“杭州新浪潮”这个说法，因为这系列电影带来的先锋性和变革性和真正的新浪潮电影还是有差距。起码有《一一》等片子等影子在前。但不可否认的是，《春江水暖》呈现的创造性诚然也是可观的。这也是为什么，作为地缘电影我敢把《春江水暖》等江南电影和贾樟柯的山西电影、三峡电影对比。因为拍了这么多年，从《三峡好人》到《江湖儿女》，贾科长还是继续重述老世纪人、旧江湖的故事。呈现给我的还是那副上世纪的小县城，好像只有这些符号可以展现那些元素了。但江南电影不是，他让我看到地缘电影是流动的。江南元素不是只有西湖、园林、旗袍女...也可以有普通的游泳群众，新老浙江人，被推翻的拆迁房，冬天的雪。地缘电影不是模版，而是赋予。相信吧，浙江在变，江南在变，地缘电影也要变了。