今天在学校电影协会放映会看的
开头寿宴结尾墓地，真的和侯孝贤的一一很像诶。
区别是一一我很难入戏，而这个，我觉得描绘的正是我身边的场景，很真实。有的人在辛苦地扶养智障儿童，有的人欠债被黑社会紧逼，有的人因为兄弟的不争气被拖累，中年人会为了儿女结婚和买房发愁，婆婆与生俱来地对儿媳有着不信任感......和我的父母的生活和他们所要面对的人，真的太像了。母亲失去生活能力之后那段更是反映了在社会转型过程中家族内部关系的疏离，有的人会觉得供养母亲是负担，会开始讨论保姆和养老院。
三代人对于婚姻的理解，或许也正是社会环境的体现。奶奶还受到旧时代的影响，婚姻不能追求自己所爱，只跟随父母之命，埋藏了自己的情感；而她似乎又没有对生活的那么多的追求，觉得只要努力就可以过上平静的生活，因此觉得女人嫁个“不嫖不赌”的人似乎就足够了；父母经历社会经济建设转型的过程，吃过苦，因此要求女儿要嫁的要有房有车，要有基本的生活保障，会为儿女付出一切而只希望他们做到“听话”；而女儿，在物质条件足够的情况接受过更好的教育，有独立的精神，只想追求自己所爱的理想的情感。而女儿巧妙通过说服奶奶来给母亲施压，以及她与朋友的交谈，我简直想感慨这真是在我身边放下了一个摄像头。更何况拍摄的城市与我家乡那么近，用着与我家乡话同样被归类为吴语的方言交谈，处在同样阴雨绵绵的环境中展开爱恨情仇
电影又充满了烟火气。哪怕生活艰难，父母也会通过打拳等苦中作乐。有的时候背景也会出现烟火的画面或者烟火的声音。时不时展现小人物的生活。但又有着超越生活的美感，在描绘渔民船上生活的时候用着那样温柔的镜头和配乐，停电后厨师们会在烛光中继续工作......电影似乎也没有仅仅停留在对生活的反映上。
电影的音画特别有意思。除了各种富春江的美景特写或者横移镜头以外，有一些特别耐人寻味的长镜头。比如江一游泳那段，先是顾喜的悠扬哼唱声，镜头拉远，让人沉浸于富春江的美景；随后歌声慢慢隐去，出现了江一游泳的呼吸声，让人有很强代入感，能够体想象到江一游泳的困难；路过亭台时，又慢慢隐去江一的声音，取而代之的是人群的声音，又融入了烟火味；之后江一的声音再次显现，与之前产生反复强调的效果，上岸后与顾喜那句“吓死我了”衔接似乎就显得合情合理。
随后两人在江边散步（没记错的话镜头也没切，始终是一整个镜头）江一开始讲起了一幅画，这时我在疑惑，如果非要宣传城市文化也不用这么生硬吧。但是之后顾喜开始了自己的话剧表演，这时我明白了，好家伙，这是两人想在对象面前自我表现呢。想到这我一点也不觉得生硬尴尬，反而觉得相当有趣。
听影评学会成员的解释真的可以开拓我的视野。女儿和奶奶的“割裂感”，或者说是在众多吴语中两人的标准普通话显得格格不入，正是两人在家族中是“局外人”的体现。女儿就很好理解了，有自己的婚姻观，直接与父母对抗。我也借助他们知晓了电影里除了前面两人的演员以外都是素人，可见这独立导演的追求和功力。他们还说，电影除了用了让观感上显得像“卷轴”的技法，也融入了很多西方美学的因素。我不懂，更加感慨自己的知识浅薄。

江一最后到底是怎么被家庭接纳的呢，电影没有说。可能生活就是这样吧，不仅没有标准答案，可能连答案都没给出，自然而然地就达成了和解

目前为止看过的沉浸程度最深的慢节奏电影，也是共情程度最多的家庭电影