《平原上的摩西》是一部电影化的剧集，或者更简单一点说，它就是一部植根于小津安二郎、侯孝贤骨血里的400多分钟长的电影。但是，不可否认的是，它又是一部单集70分钟一共六集的短剧，至少从表面上看是如此，甚至导演还明确的给每一集都设定了主题，也安排了故事的主线、气口和时代。

在讨论《平原上的摩西》到底好不好之前，必须要厘清一个事情，就是电影和电视到底分别是什么？

就个人认知而言，电影是提出问题，而电视是解决问题的。

电影应该不食人间烟火，从人生中来，提出无法解决的问题，推动人性的思考。电视剧集面对更多的普罗大众，展现一段人生，扎根现实土壤，解决部分问题，抚平人们的心理。

这只是我的认知。但现实是，如今的电影，特别是好莱坞商业电影，越来越多的承担解决问题，体现政治正确的工具。而有部分剧集创作者，却在不断挑战人性，提出两难的问题。

当然，《平原上的摩西》导演张大磊本来就是拍电影的，他的《八月》貌似没有提出什么具体又艰深的问题，但是却在白描一个时代的时候，让观众不由自主地思考一些问题。《平原上的摩西》跟他一贯的风格其实是不谋而合的，所以他这么拍一点都不奇怪。

但是，传统电视观众，追求强情节，大反转的电视观众能接受吗？我不确认，从我朋友圈的反应来看，似乎是一半一半，喜欢的那一半大多是电影从业者，至少是文艺爱好者，不喜欢的……大多数传统电视观众似乎看的兴趣都没有。

电影和电视哪个更好？

这其实是个无解的问题，或者说，其实根本无法比较的问题，面对不同受众的两种产品，需求都不一样，怎么能摆在一起比较呢？

最后，还是想说一下《平原上的摩西》在剧作上的高级之处。

第一处，傅东心和庄德增的恩怨情感，也就是庄德增和李守廉在那个疯狂年代的不同作为。直到第五集才借闪回让傅东心把她已经知道庄曾经在那时打死了一个教授，而傅的父亲被李救了下来。这一笔的震惊，在前面所有缓慢如流水，格格不入却又暗流汹涌的镜头铺垫下，显得格外触目惊心，这种伏笔和翻转的写法，有挑战性，但是显然更高级。

第二，李斐坐三蹦子在街头被城管拦，李守廉在远处默默地看着，然后过了好久之后，才通过赵小东、庄树查案发现城管被杀……不赶着翻包袱，而是过了许久之后再翻的写法，其实更有迷惑性，而剧集后三集，主要是第四五集里这种突如其来的悬疑感，其实也很高级，当然对观众耐性的挑战也很大，只有你完全沉浸到这个故事里了，才能感受到这种突如其来的冲击，一点点咀嚼出这种设计的好处。

第三，最后戛然而止的结尾，留下的所谓许多意难平，恰恰是原作和导演想要的效果。人生流淌，人生又无常，许多悲剧往往是人心、人性造成的。或许小斐应该平静地接受小树的善意，也或许她就该跟着孙天博一起远走异国他乡，但是她最终选择自杀……也没错！正如傅东心隐忍了一辈子，最终还是选择放下一切，去“库村”。两种殊途同归的人生，代表的其实是一种错位的人性纠葛。