更新时间:2019-01-23

红菱艳:《红菱艳》英国电影

@《导演学基础教程》p33-34
“这时前台已奏响舞剧的序曲，她呆坐在化妆间里却经历着内心的风暴，为了艺术她放弃了刻骨铭心的爱情，长期的压抑，一日喷发竟使她不顾一切，穿着演出的戏装，脸上画着油彩，疯狂地冲出后台，向车站跑去，扑向高台下的铁轨....
剧场里序曲已结束，但大幕却迟迟不能升起，乐池里指挥不知所措，观众席也有了微微骚动，剧团艺术总监情绪激动地走出大幕，声音嘶哑地宣布:舞剧的主演刚刚去世了，为了纪念这位舞蹈天才，演出照常进行。场灯再次熄灭，音乐重新奏响，大幕升起，舞台上只有那个变幻成鞋匠的魔法师，独自捧着那双红色的舞鞋，按剧情这时应该上场的女演员，永远也不能出现了，原本她会从一扇小门里走出来，现在小门紧紧的关着，突然一束追光投向那里，小门轻轻地打开了，音乐声中观众恍然觉得那位女演员，就站在像似一顶透明纱帐的追光里，她扮演的少女就在那一東梦幻般的光亮中轻盈地踏着舞步注视着那双迷人的红舞鞋，鞋匠一魔术师不失时机地围着这束洁白的追光向天真的少女炫耀，诱惑她穿上试试，在观众想象中，女孩好奇地穿上了舞鞋一追光急骤地移动，滑向舞台四周...女演员的悲剧突然在此刻显现，空无一人的追光在不停地旋转，预示着女演员的宿命。
音乐仍在剧场观众厅里轰响，打击乐敲击着观众的心弦，那束追光已在观众充满情感联想中变成有生命的- 那个本应该活在舞台，上的天才、那个正扮演着小镇上的少女，不知凶险地踏着欢快的舞步，浑然不觉厄运已向她渐渐逼进，悲剧已经注定....
这是一场颇有寓意的“戏中戏”，那一束原先只起照明作用的追光，当演员缺位时，导演仍要它按照排定的调度运动，于是不断移动着的追光出现了奇妙的变化，它已失去了照亮演员的作用，却变成了缺位演员的替身，导演利用这束看得见的，并且可以在舞台上自由活动的既实又虚的形象，为观众提供了一个能承载联想和想象的空间。戏中戏”里追光随着音乐而流动——舞蹈，虽然观众都记得女演员已经香消玉殒，但并不妨碍他们盯着追光遐想，本来这场演出就有缅怀、追思的意味，观众们把最美好的形象想象投进光束，仿佛光束里真的有一位少女在音乐中翩翩起舞。
追光，作为人物的替身，参与了“戏中戏”里的戏剧行动，于是获得了行动的生命，追光也因之在演剧艺术创作中发挥了综合艺术的独特造型魅力。
各门不同的艺术形式在演剧艺术中，除了可能增添它们原本并不具有的行动性特征外，参与综合的不同艺术形式，仍会保持其各自原有的艺术形态和与之相应的艺术表现力。”