《春潮》是一部的题材电影采用昏暗的影像 风格极低的曝光加上手持摄影完全与商业 片强烈的视觉冲击形成强烈对比，片中没有 绚丽的大场面，而是当今的现实主义、将社 会中的一个个小人物生活窘迫搬上银幕，导 演选取了一批来自社会当中的底层小人物 使用人物群体手法进行刻画描写，这样的方 式来表现更加突出，片中事件对人心理影 响，其中最成功的人物形象是就是女儿郭建 波，母亲纪明岚和外孙女郭婉婷本篇剧情上
主要讲述了同住在一个屋檐下，祖孙三代因 亲情关系捆绑在一起的生活，看似平静实则 暗潮涌动。记者郭建波在报导社会负面事件 的同时，也在揭开自己身上的伤疤;母亲纪 明岚在外为人热情，受人爱戴，但是回到家 却判若两人;女儿郭婉婷小小年纪就学会了 成人世界里的种种生存法则。一次次的叛逆
与反抗都在隐忍中归于平静，一场悄无声息 的战争在三代人之间暗自滋生，互相爆发的 故事
家庭中的主宰者---母亲【姥姥】 姥姥在片中是一个强硬的女人，但是其实都 是掩饰内心的脆弱年轻时被男人伤害这是 姥姥与母亲的相同之处二人生活都不尽人 意自己的梦想都未能完成都被男人毁了生 活所以姥姥对男人充满恨意但是老周的出 现让她重新对生活抱有了希望但在片中老 周提出要与姥姥发生关系时姥姥的反应令 人嗔目结舌姥姥的话不紧不慢的道出了这 么多年来她受到的委屈与付出，交代了对此 类型事件的如此的反感到底有没有做没有 人知道希望也不会有人再去打扰这个心灵
深处受到如此伤害的女人了，她的一生都在 付出刀子嘴豆腐心是他的标志毒舌式的教 育令自己的女儿开始自卑从来没有过的鼓 励成为了女儿一辈子的奢望孩子都在心中 渴望着父母的认可在母亲最终万般恶人的 父亲却是女主成长路上的极大地鼓励强势 的母亲却成为了女主永远无法跨越的那道 坎妈妈因为失去女儿所以将婉婷当作女儿 的替代品，女儿因为失去妈妈所以将婉婷当 作妈妈的替代品。而姥姥一直在对婉婷尽母 亲的职责，而女儿用希望母亲对待自己的方 式来对待婉婷。但是成年人之间的感情表达 就是如此没办法张口也没办法去跨越心中 的障碍
家庭中的闯入者---郭建波【母亲】
郭建波在片中的形象在外面格外开朗爱交 流热心肠回到家中就显得格格不入影片开 头到家时候就冲进屋子内倒头装睡不想与 家中的除女儿之外的任何人交流，这样的镜 头对比表达让观众们对这个角色印象极为 深刻在片中郭建波的道具就是那个盲人诊 所，在诊所中她可以放下所有的伪装放空心 灵让自己得到解脱影片结尾处的诊所也是 最让人疑惑的，家中阴暗的色彩运用让压抑 的气氛占据了整个镜头仿佛每一句话都会 成为家中争吵，所以她选择不沟通但是这样 的死循环只会让问题越来越严重只能在芒 中作乐每个人都带上了面具害怕让其他人 看透自己的内心郭建波就是这么想的也是 这么做的，无数次的寻欢作乐就像是报复这
个社会报复这个家庭内心的扭曲让整个人 都开始变了味在母亲住院时对窗户的独白 中让观众知道了女主变成这样的缘由从小 缺失的鼓励与爱护让她不知怎么面对社会 怎么面对家庭和母亲直到最后在诊所中盲 人天真话语才将他的芥蒂抹除
家庭中的调节者----郭婉婷【女儿】 最让我惊艳的还是婉婷这个角色。婉婷是母 女之间的调节剂、助推器、催化剂，但同时， 婉婷也母女彼此的替代品。妈妈因为失去女 儿所以将婉婷当作女儿的替代品，女儿因为 失去妈妈所以将婉婷当作妈妈的替代品。妈 妈一直在对婉婷尽母亲的职责，而女儿用希 望母亲对待自己的方式来对待婉婷。
同时，婉婷也取代了母亲的丈夫、女儿的父 亲这一角色。婉婷替女儿收起了被母亲烧毁 的日记本，女儿带着婉婷去了自己童年生活 过的地方，做着以前父亲陪伴自己做的事。 婉婷既是母亲，因为她懂得照顾建波;婉婷 也是女儿，因为需要母亲的照顾与陪伴;婉 婷还是建波的父亲，也是姥姥那个过世的丈 夫。影片前期埋了很多线，细节展现的都非 常好，很多小伏笔在观影的过程中其实都有 了答案。但最后郝蕾的七分钟独白一点都没 有显得多余，那是内心的自我解剖。在影片 的结尾以涌动的地下水影射春潮，湍急的水 流奔流不息，很巧妙，也具有独特的美学韵 味，只是最后部分两个小女孩追逐水流的剧 情应该再具象些，结尾让人有些懵，没很深
度的领会导演的用意。总体来说，是一部很 有情感共鸣的家庭生活电影，不止说明女 性，大多情况下很多男性家庭或多或少也会 有一些这样的踪迹，或许这该是中国传统家 庭都会有的样子。
