如果按照案件发生时点将生命划分到前半段和后半段，会发现一个很有趣的现象。看似碎尸案前后的所有人物的命运发生了改变，但大家依旧在自我构筑的抽象世界里生活，所以苦痛的根源并未改变。而抽象转为具象时，人物的生命又走向了终结。
比如早年王响看重的是岗位，后面生活重心围绕着王阳的死因（无论是弥补愧疚还是追求真相），于是墙上的“相框”由劳模报道变成了王响遗照，但他始终没能理解王阳。同样的是，飙子对生活的构想，建立在拥有“消毒水”味道的丽茹，而从未理解丽茹想要的生活和追求。王阳对沈默的执着（白月光），马队对杀人案的执着（开水壶）都是如此。当王响知道儿子因救沈默而死的时候，才开始理解儿子之前的行为，人与人抽象的链接变为具体，心结打开。飙子意识到丽茹想要的生活，同意了离婚。王阳意识到沈默并非想象的那么单纯时，选择离开。不幸的是，当人物不在幻想，而去理解具体的人时，也走向了死亡。
这也是为什么尽管前半段和后半段描述的社会环境、家庭环境、工作环境变化如此巨大，但仍能感受到人物行为的自洽。因每个人活在自我的世界里，这正是生活的虚假之处。

尽管承认应该活在当下，但我不喜欢片尾那句“向前看，不回头”，并将它作为救赎之道。好似忘掉了执念就可以更好的生活，但生活的虚伪在于不具体，而不在于忘记过去。就像彪子的死，他抽中了彩票，重新燃起了赢得丽茹的希望，能否就能和丽茹和好如初呢？不要爱抽象的人，要爱具体的人。异曲同工的是，要具体的生活～

这部剧超越了隐秘的角落，在于可以思考的角度是如此多。既可以探讨国企改制加诸个体命运，计划经济下主人翁意识和市场经济下诗人流浪精神，火车的低鸣究竟是像《活着》，呜咽讲述生活苦痛，还是像《白夜行》，长叹令人扼腕的悲歌。

忽然想到了小时候，妈妈上夜班牵着我的手，走在铁轨上，长长的轨道通向黑夜尽头，一瞬间，看到了后半生的我。