原野神驹Wagon Master(1950)

8/10。福特以摩门教徒迁徙为题材的本片最突出集体主义价值，充满民谣色彩、韵味深长的氛围中，终于来到大河边的车队举办集体晚会，舞蹈欢快热烈，尽情使用仪式化的场面歌颂民主社区的团结，而印第安人请摩门教徒到营地联欢，大家把酒言欢，围绕着篝火跳起印第安传统舞蹈，勾勒出多民族其乐融融的美国盛景，直到一伙亡命之徒（匪首在片头字幕的背景画面中杀死了一名酒保），破坏了和谐的气氛，马车队为缓和剑拔弩张的关系，将玷污女人的不速之客捆绑到车轮上一顿鞭打，福特将精心编排的舞蹈段落与暴力场景交叉，为后续紧张的节奏进行了预热。高耸尖锐的山谷、巨大的岩石和辽阔的荒原，再次成为福特表现人物活动的舞台，山脚下的人被占据大画幅的天空挤压得极其渺小，匪徒、马商和警队的冲突也愈演愈烈，最终牛仔击毙了抢粮车的匪徒，成功渡河，前往圣地。

【8.0】

电影之神降临 #皮涅罗的第三节课#

" I thought you never drew on a man?" "That's right, sir. Only on snakes."

230415 【C+】很可惜，距离成为我心目中的佳作仅差一步之遥。西部荒漠中长途迁徙的社群，这一人类如何应对自然环境之挑战的主题带来对于人与自然之关系的探讨。约翰·福特无意再次强调西部片当中老生常谈的二元对立关系而让一切变得平实，人与自然奇妙的交叠在了一起，形成一幅幅朴实无华的日常生活景象：因路途艰辛而疲惫，因发现水源而喜悦，因歌曲和舞蹈而欢笑，或是因情感而苦恼；这部影片当中没有英勇刚武的西部硬汉的传奇故事，而是关于对应着美国历史的，热爱生活且怀揣梦想的开拓者与冒险家们的故事。影片也还是有不尽人意的地方，特别需要提到的是中途加入的匪徒团伙的设置与处理稍显生硬，和枪战戏码同样作为西部片中必不可少的标志性元素保留了下来与主题衔接，很大程度上牺牲了叙事的连贯性而产生部分割裂。

单镜头的影像语言，一镜接一镜的承上启下，还是剧本的完整度，哇哦，厉害，最近后现代看太多了，回到这片子的标准范无比舒适，绝对带了多重的滤镜

西部片的一曲挽歌

美国的西部移民（殖民）史。摩门教的生活记录。

论言辞/刻画精炼鲜有人做得比福特更好 大量远景波澜壮阔 福特和我们却也都离旅途远了些

2022.12.27

不太喜欢这种说教气太重的片子。

神驹

感触不多

有几首写的folk song

6.5 公路片，老框架，不是太有意思

太无聊了 人物来来往往 马才是心中最爱

英文字幕观看。几场戏是拍出了文化与宗教之间的尴尬气氛（约翰福特对人物面孔的使用很有见地），但整体更像是公路片而不是西部片。

除恶安家 载歌载舞

片名应译为《马车夫》，西部神话的伟大终篇。本片后福特又拍出《搜索者》也许是种倒退…

+，遥忆淡影，沙飞尘舞。