怨泊(2022)

99$ MCL K11AH 不要看不要看不要看，在約了一次又一次失敗後放棄午夜場拖了兩三週快下畫才去看，早知道就任由拖延症發作算數，開祭壇拜祭花出去的99Andrew & Alberta幾位恐怖片愛好者異口同聲說好恐怖，導致我期待過高，進場立即失望過大⋯到底這有什麼好三級？？手持攝影機沒錢所以買那種DV畫質？？What are fucked up low budget horror. Completely disasters怨泊鬼居實質邪教溫床，港產鬼片中尚算新穎題材就醬被糟蹋，每一個搖晃鏡頭想傳達恐怖但都稀巴爛，又灰又綠又濛濾鏡並不會增加效果，場景轉換有意圖性的突兀，當然這是恐怖片慣性套路不具有真正新意，偷窺鏡頭與後續女性剝削獵奇設定更顯編劇的筆力不足及導演的收尾失控

其實也是很久沒有在電影院看這樣的片子了，在不斷疊化的人臉和刻意調矇對比度的色彩中看到了在華語恐怖世界裡難得一見的粗糲的不安穩感，而這種不安穩感於以往華語片裡更多來自描繪現實的紀錄片，而鮮少是這種以基本完全虛構故事背景做舞台的恐怖故事。其實也算是理想中的《咒》，如果純華人班底也能做成這樣再加上修繕些故事細節就好了嗚嗚嗚。3.5歸4。

情节走向令人惊惶失措，一则融合灵异、民俗与邪教元素以及殖民隐喻的都市怪谈，大概能给香港观众带来一点小小的日式变态震撼？藤井秀刚的另类影像风格（手持摄影、快速剪切、阴郁滤镜）为这个故事及场景渲染了不少阴森怪异的气质，音效氛围营造也够邪门。病态家族关系加上“千代婆婆”的角色估计是从前作《生地狱》中沿用的元素。整体完成度不算太好，但有几分日本八九十年代猎奇电影的风范。何超仪这两年投资与接拍的片子真是越来越“疯”了，支持。

看到睡着，估计随便挑一部别的都比它好看

有些低级

缺少拋開設定徹底放飛的勇氣

2.5 藤井秀剛先是透過俗套的誤闖鬼屋橋段，對日本和香港（人）的景觀化處理——友善的當地人、陰森恐怖的民宿、行蹤飄忽的僧侶和算命師；來日本置業、廣東話英文夾雜的港女，兩方「刻板形象」相遇，貌似正經的對話流露詭異的笑點。然後經由類似《狂覗》的偷窺鏡頭、妄想影像「通靈」，進行類型置換，以更為陰鬱狂亂的攝影和剪接，演員頗具喜感的神經質表演，逐步消解掉之前的景觀化設計及觀者預期。地下邪教帶來打破既定形象後的「身份喪失」：人唔似人，鬼唔似鬼的禁錮狀態。除了對甜蜜/邪惡之家的思考，母乳與人口販賣等獵奇元素的置入，似乎是導演在批判網絡世界包覆下對周邊一切提不起興趣、缺乏感覺的日本民眾只能從探靈、deep web尋求感官刺激。不過，藤井秀剛的「DV畫質」作品還是更適合在電腦上看。

。。。沉默是今晚的康桥

真是够了

全片最佳在片尾casting，有种现代主义科技感。影片有些画面会引起生理不适，全程眯眼看完。感觉导演有受到A Page of Madness的启发，两者有莫名的相似性，有共通的日式恐怖元素。映后分享会见到了何超仪本人，本人轻声细语好有礼貌。

在香港看完了，真的生理不适，受不了，后面超级恶心，并且真的三级片，故事也没完全讲清楚，甚至看到最后不想看了想直接冲进厕所，两个人看完都想吐。就没看宣传语，后悔

无聊又无趣。9.2@香港百老汇电影中心

【7.4】cult影迷大福音，在恐怖类型片创作愈发公式化的当下，已经很少能看到有本片这样完全置情节、角色、逻辑等纷繁复杂的条条框框不顾，全心全意利用独特的DV纪录片式运镜，鬼畜般的音效、调色、剪辑技法，以及无拘无束的大尺度重口画面营造宛如身处炼狱般的感官冲击的纯粹b级cult作品了，一下子梦回上世纪七八十年代cult片鼎盛时期。导演和投资方选择在21世纪20年代以这样的手法制作一部纯度如此之高的cult片，勇气可嘉！

2/9/2023 @ MCL康怡。我已經好努力咁嘗試唔用驚慄片而係用cult片既角度去睇，但係由故事到演員燈光攝影調色，各方面都係莫名其妙 // 到底馬騮骸骨同d寄生蟲係點？？個邪教除左人奶之外重有d咩令到班教徒咁死心塌地？？亂倫到底產生d咩光明？？好多故事線都意味不明

設定頗有玩味，但執行上卻是許多甩漏。

这调色真的暗得很多东西都看不清，想以此制造恐怖感，但jump scares个人觉得作为其中一种手法还可以，但一直都是这样，就显得黔驴技穷，或者是资金有限……本身就不太喜欢邪典，这就像是各方面都很欠缺的低成本邪典，何超在这部电影里的演技更是一言难尽……

insight pass 27。宗教崇拜和生殖崇拜，恐怖程度不算高，現代怪談加羅斯瑪麗嬰兒。

整體偏邪典，有些地方拍得差點意思整體的氛圍不錯，感覺很大程度上都歸功於導演用了一個灰白色的濾鏡去拍，屬於討巧，但效果還挺好日式特有的毛骨悚然感體現得不錯，可惜故事劇本有點欠缺總結就是可以看，但不建議有什麼期待以上

有够烂的，但是尺度也有够大的

套路的邪教故事，公式的嚇人手法，因為劇本的恐怖感先天不足，所以從頭到尾都用搖晃的鏡頭和過分細碎的剪輯來充湊，廉價（且可預計）的JUMP SCARE三番四次疊用也就不足為奇；連分明是陽光燦爛的日景，亦非要調得灰白無血色，卻疏於營造心理層面的恐怖，這種矯飾的虛假正好代表了本片的特點。「明知屋有鬼，偏向鬼屋住」的心態，與兩位香港演員一則不見靈魂、一則着魔（負面意義）的演出，都令整個成品愈加立不住腳。