寒假(2010)

仇晟说的很对，开篇第一个镜头不仅仅是好，简直就是影史级别的好

监制张律/内蒙古幽默哈哈哈哈哈 一切都在调侃中消解 表演上一种布列松实验 戏中戏又见小河/你长大了想做什么？孤儿。/你叔叔会揍你的！成长的规训。/子子孙孙无穷尽的，难道不累吗？/你不读书干什么？建设中国特色社会主义。/我等不及了，我必须尽快成为孤儿！/生物老师的宣讲一停止便接上社会有用之人

洛迦诺金豹太单薄，太无力，感觉有了，笑话太冷了，算是电影观念的取胜吧，不及耿军，更别提罗伊安德森

华北《玩乐时光》（音乐布景和氛围上的相似）。最好看的是固定机位里老厂房红砖上的阳光和行人。最佳表演来自小胖娃——有的人沉静天生的严肃，有的表演张不张嘴都是局促。

被固定镜头无限延长的时间 一起做孤儿吧

很后悔没在寒假看掉。

近期看得比较好的 比东北虎好

台词和角色背景有巨大割离感，感觉很不搭调，当然如果是导演有意为之当我没说。整部电影拥有巨大的孤寂感和小荒诞。没有英文字幕我甚至听不懂台词。春天快点到来吧。

电视里的两个盲人，太特么的神了，

台词多又做作，节奏又跟便秘似的，太费劲。

我不理解..纪录片的标签谁打的！

哇 中国的罗伊安德森出现了虽然表演上有很多美中不足 但已经很值得鼓励了【cathayplay观影】

去表演的风格本身就形成了一种特质的表演风格，这种特质剥离了表演与文本，进而释放了文本，但同时也削弱了文本。 释放在于每个角色都可以说出任何导演想让他们说的话，而不只是他们应该说的话；削弱在于脱离表演的文本是电影艺术的自断一臂，文字变得冰冷，情感荡然无存。 总的来说，这种形式与电影的内容是一致的，这种表演上的木讷和这群孩子的生活状态是一致的，台词的冰冷和这群孩子的生活环境是一致的。 但我隐约觉得，李红旗在《寒假》里没有把这种形式带到它可以到达的深度和宽度，所以其实到头来只是在赘述老生常谈的问题，进而他在《不能自拔》里敢那么肆意妄为地讨论诸多深沉复杂的命题。但同时或许也正因如此，《寒假》仍然保留了一丝温度和情感，片尾两个稚子说着"我们可以一起去当孤儿"，让我感动得不能自已。

太多的二三十岁的演员去饰演中学生，我都忘记了真正的中学生应该长什么样子

刁妇买白菜

业余主义，异常机智，把棋子下在棋盘外，我在想如果我不会说汉语我能不能收获这么多的欢乐。但也担心会不会就此搅碎了一些学生演员的表演梦，毕竟对于演员，太无聊了草。左小的公鸭嗓闯出来之前有一小段录音录到了课堂听讲学生的呼吸，极度熟悉的窸窣。但不应“我们可以一起去当孤儿”，更应该是“你应该找到自己的地方去当孤儿”。

不然你叔叔会揍你的。

算是简洁有力

太割裂了，这种表演式的伪纪录片是我没想到的，差点没看下去，大婶买白菜的情节真是叹为观止。

无聊的地方，无聊的人，无聊的事