当我往前走之时偶尔会瞥到一缕美丽之景As I Was Moving Ahead Occasionally I Saw Brief Glimpses of Beauty(2000)

五个小时都显得短暂

2023.1.30

288分钟版本，影像素材和音频涉及了从60年代一直到千禧跨年近40年历程！看维基百科的意思，他52岁第一次结婚，第一次做父亲！尤其听到他说离开立陶宛，他没有带上他的日记，所以来到美国，他用bolex16记录生活中的点点滴滴，一次次记录中央公园的繁华盛开，一次次记录纽约的大雪，一次次拍自己的爱妻和爱女，看似平常的东西，每一次都是唯一——阳光下女儿在地板上爬爬猫嫌狗跳，女儿手拿最时尚单品绿油油的浇花水壶，女儿芭蕾学校演出女儿拉小提琴，老婆铺床单、裸身、抱着女儿赏花，朋友们聚会做菜！正如导演所说这些内容对你们并不重要，导演真是太懂观众的心理了！循着这句话，我发现这怎么不重要！卢米埃尔兄弟拍的婴儿午餐鱼缸里的金鱼小女孩喂猫，这不重要吗？它们共同记录的是人性童真与温暖！现在的vlog都是老爷子玩剩下的

原来还做过一小段字幕 后来没坚持下去

数十年的生活慢慢浸泡，悲伤和幸福在影像里模糊了界限（油管上有全片哦

这一瞥

断断续续看了好久终于看完。剪成PPT了几乎，要是每个镜头长一点就好了。

#PCC #Long-Ass Movies 长评 - Life goes on - -。影片还是太私密了，利用历史影像剪辑制作而成，关于爱，关于美，关于记忆，关于回忆。视觉上基本全手持特写+降格跳切，大量的叠化用于描述“回忆”，少量的出现固定镜头。很少在焦和跳切或快切中途会搭配过爆或调暗处理减少观众视觉疲劳。听觉则是采用音画分离处理，最大量出现的是钢琴曲，而其中则穿插着旁白和强有力的音效或配乐，让观众对这么长的电影不会产生听觉疲劳。我的理解这部影片是以历史影像呈现一个“真实”的记忆，而导演在当下对影像的叠化编辑和观察后搭配的音乐或音效则是他的回忆，所以所有的视觉影像搭配的音音乐和音效都不是原音，而是他对这段影像的“感觉”，帮助传递情感，当然这个情感也是导演当下对于那段记忆的情感。不喜欢：有些音效音量太大了，我到家之后耳朵都嗡嗡的

prince charles cinema

5个小时，时时刻刻都重如千钧。是如此情真意切的感受到时光那温柔而残酷的重量：导演将数十年的漫长浓缩为一首转瞬即逝的小诗，闪烁隽永，这是他用生命与热爱谱写的影像。已然不仅仅是私人史，我们会感动，是因为那些爱，那些温度与色彩，都是我们同样时刻追寻着的幸福。那些美丽之景闪烁的瞬间，我已记不清哭过多少次，流过多少滴泪了，春光，旅行，花，树，一个个新鲜焕发的面孔…太丰满太丰满…童稚唱出为自己生命祝福的生日歌，咿呀学语着而生涩坚定。那一刻大半夜的我直接哭成了泪人……这是多么耀眼的生命之力啊！能够穿越影像来到当下，围绕着我赋予声色。这就是影像的魅力与意义。5个小时的偶然一瞥如同经历一次遗忘的人生，如同热爱延展到前世……对导演献上无穷的敬意，我将您的电影放入我的影史前三以表尊敬，谢谢您让我看您的电影，谢谢。

Mekas片头就指出了电影和生活共通的一个重要问题，即对时间的感知。生活是一种均匀流逝独立于人的线性时间吗？又或者我们的一生要遵循某种日程表，其中有一些必选项，按比例分割？这两种绝大多数人不假思索的假设当然都完全站不住脚，事实是你完全可能在一天之内获得醍醐灌顶般的重生感受，也可能想不起过去十年的“客观时间”中的任何一秒、任何一件事。电影的“两个小时”也只是客观时间，你在宣传表上看到片长，放映结束你的手表也会走过去那么多，你的感觉可能像过了一年那么远。电影的魔法就是摆弄人类的时空意识，其中时间是更基本的要素。另外，这些影像看起来特别动人的原因是，“美的影像是对一种忠诚的回报，忠诚于人们想要表达的现实以及他们表达时采用的手段。”(朗西埃《贝拉塔尔-之后的时间》)

太过于私密，以至于我为窥探到别人的生活而感到难为情。

那些被记忆辜负的生活

B/70｜挤牙膏都比他说话容易…如同Mekas在电影里所说，他不是filmmaker只是“filmer”。重复的私人影像记录着重复的时间，重复的日常，导致影像也是反复地重复。如果减到1个小时说不定我还会给分高一点，5个小时实在太适合nap了，一觉醒来依然是晃动恍惚的梦境碎片。#CloseUp#

太真诚 太纯粹了

#Filmpodium 泪目拒评

看这部的时候，想到妈妈今天发消息给我说想念我，突然记起了我小时候滑冰，每次都把衣服打湿然后感冒。我的记忆也在细碎地飘散。去年十二月三十一号在成都的六楼家里跟jony梦梦陈嘉禾一起窝在沙发上吃零食重看末路狂花，一起发誓2022年要敢于跳下悬崖。再往后走，发现几毫秒的时间尺度对于大脑来说，足够回忆十几年二十年的细碎。飘回初中，想起老师把班上最矮的男生拉来跟我做同桌，他常给我收拾抽屉。又想到了塔，不是塔楼，是塔吊，还有看到过的很多座塔，以及花束般的恋爱里不断提到的水塔。昨晚记日记的时候，发现自己的日记本还是高中的某个朋友高三上学期送给我的，但是后来我们再也没有联系过。新年快到了，感慨今年真的敢跳下悬崖了。没有看完的影片，没有看懂的“Kurze Pause”，唯一看懂的一句话是“爱具体的人”。

看了一半走了，实在太长了。摄影和运镜十分高明，几乎每个镜头都是有构思的。很喜欢模糊迷幻的质感。最喜欢的几个片段：纽约脏兮兮的充满涂鸦的地铁车厢里，妻子笑的一脸灿烂 抱着整理得干干净净的婴儿；天鹅湖的背景音乐达到了悲剧高潮时，图像却是公园里的天鹅 脚蹼非常不优雅地划水的特写；秋天公园里的树叶被风卷起； 雾气笼罩下的纽约，和我在某个时刻看到的情景一模一样。不喜欢的点：生孩子的片段过于eventful，不符合他声称的nothing happens in this movie； 所有的片段都过于nice，包括纽约的片段，看了以后不知道的还以为纽约是一个到处都是草地的城市，总的来说就是过于小确幸了

回忆的碎片拼凑成梦境的影像，“life goes on”, “happiness is beauty”, life is about nothing but it’s great. 时间在继续，生活在继续，但5个小时的影片结束之时我还是多希望这个梦可以一直做下去。

“People are bad. Cinema is innocent. Images are real.”——可是为什么为什么，在每段影像的最后总要化为快速晃动的模糊色块，过曝的旧日映像里每个人看起来那么开心却已经没有声音。每段章节内犹如即兴钢琴曲在一个结构内不停变奏，不停地把观众拽回同一个时间漩涡，直到最后所有的记忆一齐涌来，时间线不可避免地开始收束，回首已过二十年。@ Summerhall