我是这样想的，

就是为什么说他在那个大门法律的大门前一直想进去——想要解决自己的问题，想要寻求法律的真谛或是得到法律真正纯净的地方，不违背和委屈自己的尊严与道德。

但看门的人不让他进去——也许是因为其无法适应法律真正的样子。

法律的门为他而开——他有机会能够适应，但他自己从来没有选择，直至在这样矛盾的洪流中灭亡

[不过主题或许并不是最重要的地方]

表现主义与奥逊威尔斯的鬼才技法将深陷淤泥般的感官无限扩大，形成难以拔出的死循环，在梦境的暗示映射下将内核掩埋。

反倒更扩大了所谓“君子”在污浊体制下的绝望与灭亡（想起吴宇森电影）、对社会深深失望的讽刺和对自我的自嘲。

[以下是短评]

一部成功使我深陷其中的电影
1.5倍速的经历使我在看完一小时后才初步从“活在梦里”的感官中得到些许踏实的清醒。

现实或记忆亦如此，与梦境或是梦境感混杂在一起，难以分辨与把握。
而此片或许在迷离了现实与梦境中，打破常规的逻辑与因果框架（理科生非常痛苦），也使得观影者一改固化的思维，沉浸在无限可能的映射中。希区柯克式悬疑与弗洛伊德精神分析学的依测也在抬起后被抛之脑后。

或许 于荒诞中的挣扎反抗更似虚无
那是一摊心理动摇的映射与因果

或许《圣经》后的原罪也是一条隐线。

不仅使我回忆起《一条安达鲁狗》《处女泉》与《阳光灿烂的日子》

总之 震撼且佩服

表现主义文学呈现存在主义内核
却于本片受服于鬼才导演奥逊威尔斯的华丽精妙操纵之下
但终归还是贪心的
囊括了情节、主题与电影技法上的无限可能