更新时间:2010-07-15

摄氏零度·春光再现:零度无糖

我觉得这个回忆式的副片更好过正片，正片太过平淡，容易让人忘掉太多细节，直到半年后看副片我才发现原来有那么多的画面和语言太过晦涩却富有深义。

这个故事是平淡的，很冷，没有滋味。零度无糖，但你用心都能喝出一丝甜。

这其实是一种感觉，电影要抓的也是这个不能言语的晦涩的滋味。
不管吵的多么凶，不管互相造成的伤害，每次他们其实只要一句“由头来过”就可以再在一起。在我觉得或许并不是两人之间太多情愫纠缠，可能或许只是因为年少飘泊的没有安全感，是独在异乡的没有存在感，在我看来所有的同志中人都是两种缺失互相弥补，或者是相同的缺失互相依靠。伟仔仍然对过去的生活充满依恋，渴望回归香港，回归到父亲的膝下，渴望生活可以由头来过，他相信自己可以由头来过，于是当何宝荣说出这句说话的时候，他就无法抗拒了。

从黎耀辉不肯拿着护照给何宝荣的这个细节就能看出他们的孤独感和没有安全感，两人也在不断变换彼此角色，不断暴露和弥补内心缺失。所以在阿根廷他们是不可能分开的，但对于回到香港的情感又是每个夜晚都会冒出的念头，此心中的纠结又不是谁人都能明了的。

人凭着一时意气出来时，永远都不想走回头路。但历经漂泊过后又会对生活产生怀疑，直到遇到当初的那个自己，在路上的小张。他要走到世界的尽头去看看，充满了年轻的情怀，他要带上黎耀辉的痛苦，去释放，但黎耀辉的录音只是一段哭泣。小张觉得听不出黎耀辉为什么而痛苦。这段看的我很触动，黎耀辉在酒吧里拿着录音机时抽泣，他什么也没说，因为他已经习惯了不去倾诉，无人倾诉的孤独，但是当有人拿出录音机出来愿意倾听时，他的内心就再也无法抑制对于和亲人倾述的渴望，于是打电话回家，然后被拒。但其实黎耀辉的痛苦在看到小张时已经释放和了然，因为那就是他的向往，他渴望的过去，他的由头来过。他把小张看做过去的自己，攒够钱之后他去到了台北，或许回家的时机还不够成熟，但是去到台北去到小张家满足了他心理上对家的渴望和缺失。

在我看来，大部分的中国式同志不是爱人，而是缺失者在一起相互弥补或者相互依偎，只是一堆无法倾述的人，他们的爱无法长久，因为他们的在一起的情愫不是爱，而是追求自己的内心缺失，他们不断变换爱人是不断在追求自己的缺失。他们爱的不是对方，而是自己的缺失。

还有一些关于王家卫的想法，张叔平的美术，哥哥和伟仔，一些零碎的没有在春光乍泄里播出的镜头，拼凑出了一个如此美好的电影。我喜欢里面他们租住的那间公寓，有绿色的斑驳墙纸，还有他们的衬衫夹克，台灯和烟，细节构造了这部电影的完美，像杨德昌一样精雕细琢。春光乍泄没有了这些零碎，反而显得太单调，失去了张震和哥哥的多角度叙事，只剩下了一个想家的伟仔，看上去像个单调的同志爱情片，于是我看到很多人执着于里面那句不如由头来过，为里面的春光乍泄里面的爱情着迷，但其实在我的感觉电影一直在讲的就是年少漂泊渴望依靠，无法回归，人生亦无法重头来过，珍惜眼前。

布宜诺斯艾利斯&摄氏零度，我在世界的尽头，南美大陆的最后一个灯塔，想念着你们。晚安，此刻在北半球沉睡的你们。我是旁观者或是你的过路客？何宝荣是你还是我？我始终觉得这样的风景应该是两个人一起睇。