电影本身中规中矩，没有太亮眼的地方。
王朔的这个剧本，有着太强烈的文学气息和主观色彩，无论是青梅竹马、校园生活、留学、错过、生离死别都是太俗套的剧情。其实俗套的讲故事没什么大错误，但是讲好故事不能依赖这些东西。
主线不明也是电影很大的弊病。爱情故事就讲爱情、科幻电影就讲科幻、哲学就去写文章。爱情不爱情，科幻不科幻，哲学不深入使得电影呈现出不伦不类的感觉。通俗的说就是门门通，样样瘟。电影从小时候的青梅竹马一直讲到了衰老死去，时间跨度很长，所牵扯的也很多。在主线之外延伸枝干才是正确的讲故事的方法，而不是一棵树上结了几种果子。
人物而言：王珞丹的不同年代的扮相以及表演没有太出戏的地方，反而王传君从头到尾一直木头一样的憨厚实在不解，电影跨度都七十年了，就硬没改变人物的一点性格，石头盘个几年都能圆润一点。女二的性格倒是比较讨喜，但是后期用自己做实验也不是很能理解。至于王老这个角色多少带点王朔个人的私活在里面，玩世不恭，搞音乐，娱乐圈牵扯这些都有王朔个人的影子。
整体基本上划分三幕表达，相对而言还是有一定的割裂感。前期是学校生活与老北京的情怀，中期是国外留学和医学研究，后期开始思考人生走向非洲。听起来完全是几个东西，但是还得联系起来，不然又成为了国庆档的拼盘电影。一部电影有这么多东西，是一件好事吗？不是。没有一个更大的框架，更大的主体将这些联系起来，就是一盘大杂烩。
借着爱情电影的名头，又搞了一点科幻。以目前的科技水平来说电影里面的不老肯定是在扯淡，但是这并不妨碍理解剧情。郭小鲁为了苏凌芳一心一意搞科研，然后长时间和女二在一起生活，产生一点感情。衔接部分做的老实说有些崩坏。
将这部分与后面联系起来的，是生与死。从最开始郭小鲁的父亲到丁老，康妮卡特，女二等，或快或慢地离开，个中原因又有所不同。郭小鲁的父亲和苏凌芳的父母，是为国家，两人扒火车路经青海湖时，那里曾经就有中国研发原子弹和氢弹的科研基地。丁老，是为医学，捐赠了自己的遗体，为了医学的进步与发展。人都会死，那为何而死？
生与死是避不开的话题，关于主角对生死的思考探讨还不算深刻，只是意识到了生命的珍贵与脆弱。在与丁老的幻境交流中提到一个：传承，是生命的意义吗？
虽然我认为生命本质上是无意义的东西，但是这并不妨碍去理解别人的看法。传承可以是生命的意义，做出一番名留青史的事业，也可以说是生命的意义，至于其他，还有很多。
这个东西不在于怎样阐述而在于怎样理解。
认为有意义那就是有意义，认为传承是生的意义那传承就是生的意义，每个人都可以理解或者摸索出不同的意义来。世界的丰富多彩，也未尝不是一种意义。
电影除了讲故事的主线情节外，还掺杂了许多类似碎碎念的台词。看似对于情节没有什么推动作用，实际上赋予人物了烟火气息。人有感情地存在着，与他人、与世界产生关联，这些碎碎念，是人物鲜活的表现。
丁老住院时，夫人在郭小鲁来看望的时候一边收拾东西一边碎碎念，老人家立了什么遗嘱，有什么倔强与坚持。这就是一个场景化的表达，夫人这个角色在电影里没有很多的情节，也没有太多的台词（基本上都贡献在这一幕了）。
于中国人而言，碎碎念是家长里短。
今天老张家怎么了，明天老王家怎么了，不是什么说三道四的闲话，而是真正家庭生活的场景化。在这个场景里面，这个家庭、组织、团体有自己的运行逻辑，有自己的酸甜苦辣，这就是场景化，你不在这个环境里感受不到。场景化的表达是什么，是在厨房做饭的时候与家人闲聊几句今天买了什么菜，是出去遇见老李聊了一下子女的近况，是喝茶的时候和老赵互侃。
这就是场景化，是每个人避不开的生活。
