最开始我以为这是一部科幻片，后来发现这是爱情作宣传奉献给观众的有关生死的一篇散文。
整部片子是以郭小鲁出车祸后的回忆展开的，由于我这边不上映，是在油管上看的，也就没法贡献一张电影票了，一点小小的遗憾。
郭小鲁（以下以”我“代称）在1968年冬初遇苏凌芳，也是初识了苏的父母。而在这一年我遇到的第一个死亡是父亲因实验室爆炸而去世，而我也在场。而奇事也是这样的开始的。
在那之后男主和女主的角色贯穿全片。我从事故中醒来，获得了慢速视觉，而此时南京长江大桥通车，（经查是1968年9月和12月铁路和公路分别通车），苏的父母离开，我的母亲也离开，这时我和苏开始一起生活，形影不离，后来我的母亲回来，三个人一起生活，后来苏的六姑来接她去农村。苏不愿意，和我扒火车去找苏的父母，但路上被拦了下来，苏最终还是走了，我时常想念苏，但母亲将苏的信截了下来，我和苏失去了联系。到我被北京医学院录取，（片子到此才走完15分钟，原谅我看电影有看进度条的时间）。
去北京之前，我通过王青伟知道了苏的父母的去世，遂去找苏，苏已不在，未果。
我在大学（1982年）开始遇到的人和事是剧情真正展开的时候，我并没有放弃偶遇苏的念头。
一组镜头展示校园生活后，王小莫出现，提及的遗体捐献表的情节是对死亡的懵懂的思考和行动。随后我通过苏曾经留下的小提琴和王小莫的偶然引荐再次遇到苏。第一次对谈在饭局上，片子的时间慢下来和现实时间同步，我和苏及若配角开始对话，试探，最终，在各种回忆后，苏和我通过小提琴和慢速视觉最终相认。
我和苏的第二次对谈是因为歌舞厅的矛盾而在王小莫的屋里发生，夜间叙旧，重提童年回忆，夹杂了苏对父母死亡的再提，而这时我不仅仅是想念和苏的过去的回忆，爱情的部分懵懂，随后一起入睡，之后苏再次消失。
接下来，我因为慢速视觉的优势而去陪丁老打乒乓球，丁萌萌第一次出场（大约第44分钟），叫我和丁老吃饭，第二次出场从我手中夺下丁老给的护手霜，随后第三次出场，我通过做手术再遇丁萌萌，在萌萌同时也是观众这里留下印象。这部分情节每段镜头台词不多，都是叙述性表达，不涉及太多情感上的波动。
紧接着，我又通过王小莫遇到了苏，还有王青伟（不能算男二，其实和王小莫都属于配角），又是一组对话，苏离开摇滚，转向影视界。
我在五年级的时候（1987）年，因为做手术出名，但也经历了母亲的去世，这时，死亡的身影已经变得可感，可见，不再是抽象的消息，而是死去的人在活人的记忆和习惯中留下的一片空白。
我又去看望苏，苏的味道变了，暗示苏变得陌生，不再是童年熟识的人。我因为慢速视觉而受伤，丁老又提供了出国的机会，但我的情绪陷入低谷，母亲的死亡，童年玩伴的变化使我没能下定决心。我和苏的第三次对话在苏的家里展开，但我和苏之间的开始有关人生，钱一系列观念针锋相对，深夜我与苏再次谈话，不论是空间上的还是心理上的距离开始拉大。
我去往捷克，故事开始以我和苏为主角双线表现，此时女二经过前面的铺垫，再度登场（1小时10分）。丁老旧识康妮卡特出现，死亡从我的生活蔓延到工作，干细胞技术正式登场，一组镜头快速表现了几年的生活，穿插着永生的可能的技术背景表现，而这期间，丁萌萌陪伴在我的身边，一起工作与生活，但镜头全部是以我的角度开展，而丁萌萌的各种示好无果在1995年的春节前夕进行了表白无果与情绪上的爆发，，这是第一次男主被动的陷入到女二的漩涡中，而这时观众替我看到了苏德生活片段。苏来捷克参加影展，我，苏和丁（与丁的第二次）在捷克有了直接的互动，虽然我和苏近在咫尺，但心理上的距离再度拉大，相反，丁萌萌的距离相比更近，但也站在一个绝对上不近的位置。我的情绪被搅动，而此时，丁教授的死亡再次将我拉到死亡面前，而女二也面对了自己的父亲的死亡。在我的幻想中与丁老完成了一次谈话，对于死亡，人生，记忆又有了新的体会。我和丁萌萌回到捷克，一年后康妮卡特也去世，我注意到丁萌萌的变化，丁萌萌在死亡这一命题前采取了更加激进的行动，给自己注射了不成熟的干细胞，最终导致癌症变化，而我和丁萌萌在准备住院和丁死前的对话分别是第三和第四次，郭萌（最后一个角色）在台词第一次出现，丁萌萌在2000年元旦前夕去世。
我受到刺激，也拿自己做实验，最终获得了不老的能力，随后去往非洲，见识到了更多的死亡。
若干年后，我再次通过王小莫与苏重逢，这时候我和苏的距离开始重新拉近，两个心灵上受过伤的人再度靠近，正像童年没有父母的照应，而现在两人在各自的生活中受到巨大的伤害后再一次相依相偎，再后来，我出车祸成了植物人，苏的声音带领观众完成了最后的情节，最终郭萌的出场带我走向了最终的有关死亡，记忆，陪伴的总结。
如果说这是一部爱情片，那么是很不合适的，如果较真的话，在我去非洲前，苏真正陪伴在我身边的时间算下来并不长，而我和丁朝夕相处了近十年，那么这十年什么都没发生么？显然不是，试想一个工作和生活都和你在一起十年的人，怎么可能没有故事没有情感呢，是有的，只不过因为我的记忆中已经有了一个苏的位置，但由于苏的远离而空着，我并不愿意让别人进驻。而且之前丁的镜头都是跟男主一同出现并展开，从来没有自己的镜头，而只有在丁萌萌经历过丁老的去世后，男主台词说丁萌萌出现了变化，镜头才跟随男主的视角指向丁，即使有其他情节，但是在男主的回忆这一前提下是没有镜头表现的，自然也不是影片想要表达的，（当然可能导演拍了，没剪进去）。
看网上的评论，有的说是从郭父爆炸之后就开始了，有的说是在非洲被武装人员拿枪顶着脑袋，这一点，导演在cctv6的访谈里说过了，是从出车祸成为植物人以后，郭萌出镜带领镜头回顾男主一生到最后栈桥相会这一段才是想象，网友的想象力和情感都很丰富，但我觉得导演的安排更靠谱一些。
我觉得足够并且分层次，死亡的人以时间顺序分别是：郭父，苏的父母，郭母，丁老，康妮卡特，丁萌萌。父母的去世对任何人都是一种巨大的伤痛，这也为男主和苏的关系超出爱情的部分做了解释，同病相怜？过于苍白，其实就是陪伴，当郭父去世后，郭母去学习，是苏照顾男主，而从王青伟那里知晓苏的父母的死讯，郭也立刻去找苏，（其实剧情里暗含着郭德母亲其实很早就知道苏的父母死了，就是那份王叔给苏的六姑看的文件，）并且在王老的屋里进行第二场对话时感同身受，郭母去世，郭是最想向苏寻求安慰和陪伴，但是苏的味道变了，两人之间由于生活的轨迹拉开了距离。而到了丁老的去世是摆在郭和丁两人面前的又一个巨大的伤痛，郭以另一个站位去向丁老的寻求生死的意义，而丁萌萌则要更直接的面对亲人的去世，其随后在实验中的疯狂举动是有一定合理性的，那么她为了尽早打干细胞延长青春是完全为了郭么，恐怕不是主要原因，而不成熟疗法带来的癌症导致了在丁萌萌面对死亡的时候，只有郭在身边，这样的陪伴是人在弥留之际最需要的，那么这时候王小莫和丁母知道么，在做什么，电影没有给镜头，我们当然可以尽情地想象，但核心是郭，郭又要面对一个陪伴在自己身边近十年地人的离去，而且丁对郭多次且大方地表达了自己的感情，这种陪伴表达了更加复杂的情感。如果说长辈的去世是我们的亲情的枝叶枯萎了，这样一个同龄人的去世所带来的冲击则把另一个同龄人一起带到了死亡面前，随后，郭也给自己打干细胞，这时疗法的安全性不能保证，可能男主就是在想要追随丁萌萌的冲动下想要主动走向死亡，却意外获得了永葆青春的能力，但有一个台词上的细节，那就是郭在注射了若干次干细胞后，台词中提到他失去了慢速视觉的能力。在非洲郭带领观众见到了更多的死亡。生死是一道界限，人走了就不存在了，这恐怕也是郭母的人生信条，TA记得的和记得TA的都会因为死亡而逐渐磨灭，但人只要活着一天，就不会甘心麻木地等死，所以郭最终回国。
在与苏渐行渐远后仍然挂念着苏，但在丁老去世后，丁萌萌身上的变化后，郭开始逐渐关注丁，但还没有来得及重新认识和接纳丁，丁已经去世了。所以单纯的爱情不是这部电影的核心，文艺作品和生活不同，文艺作品的生命由创作者决定，而生活中，不管是爱哪一个，都是有来由的，至于究竟该选谁，生活给了不同的人不同的答案。
1慢速视觉是引领男主一系列奇事的关键，如果没有这个能力，郭的小提琴和乒乓球也不会那么好，既不太可能和苏重逢，也无法被丁老发掘和培养，更没有后来的出国，结识丁萌萌。
2干细胞。丁萌萌去世后，我尽管知道干细胞疗法并不安全，但我想要追随丁萌萌的脚步。
3 我变成植物人，丁萌萌的另一种重生。 全剧所有死去的角色都有相对完整的句点，而丁萌萌的死亡是以一堆文件为终点的，但丁萌萌借助郭萌的另一种形式的重生是奇事的一种。
由于电影是以我的回忆展开，显然，在我看来，这漫长的几十年是我在不断想要记住那些珍贵的回忆并且妄想继续延长的过程，显然不是我在女一和女二之间做选择的故事，而是我在不断增加的回忆和对回忆的固执的迷恋，在死亡的一步步走进下脱离了对过去的固执，那些曾经出现在我们生命中的人，或漫长或短暂，或近或远，这些记忆的珍贵之处就在于我们当下还可以回忆起来，而我们也终将在其他人的记忆中扮演不同的角色，那些陪伴是我们生命中最重要的财富。
