京极夏彦故事里的书斋创作味极强。这个人坐拥庞大的知识宝库，在如何运用、排列素材方面却睥睨现实，故而是纯粹的幻想小说。幻想愈深，离人性的边界愈近，书里的角色也扭曲变态得越厉害，我将之视为拒绝进一步思考的俗套一种：人心中的宇宙博大，人生活的宇宙中则并不总有那份包容。真实感的拷问潜伏在幻想的角落里，一旦离现实太远，非但读者不买账，故事的结构也将倒塌了。在幻想中虚构真实感是个技术活，但我看京极并不大乐意把才思挥洒在这门工夫上，《姑获鸟之夏》的犯罪故事立足于精神病眼前的幻影，《魍魉之匣》则干脆在坦然罗列历史之余延伸出一个科幻故事。其逻辑比起推理小说，倒是更近于作者饱读的怪谈，诸多行为逻辑止于勉强成立，在可信度堪堪足够让习惯了京极堂长篇大论的读者产生暂停怀疑的界线上铺开谜题和真相，的确是宜用所谓“妖怪推理”概括的调子。

但，不可信的角色和俗套的变态伦理剧中仍然孕育出了真实可感的美和悲怆。这不是一篇书评，因而我并不从其文本中得出结论——翻完《姑获鸟之夏》、被婆妈又巨婴的神经病关口和满嘴叨叨民科民哲的京极堂气到，对那个盈满日式扭曲家庭关系、galgame一般对主视角男主无限包容的伤情结局大呕其吐之后，我还是在京极夏彦仿佛能永远持续下去的叨逼叨里找到了自己无法割舍的魅力(没有一本书不是有意思的哪，京极堂如是说)。但我作了明智的决定：先奔《魍魉之匣》的动画来了。嘿，感谢madhouse和clamp大神，看脸的确能解决很多事。譬如，关口居然不讨厌了，京极堂居然也不显得啰嗦了。小说中有些欠缺实感的台词，在二次元世界中变得自洽。木场的硬汉特质唯有在美型画风下成为百分百的可靠而可爱。檟木津，那完全是从画里走进画里了。赏心悦目。在此向美术团队献上盛赞。