更新时间:2010-08-08

最伟大的:【最伟大的】：亲情和爱情之伤。

这是09年圣丹斯冒出的一部family drama，像颗小小情感炸弹在我的心田爆炸。

说到family drama，不是悲就是喜，更主流的是悲喜交加，悲中之大莫过于丧失亲偶，然后喜上眉梢的是走出阴霾重建家庭。本片走的就是这个路子，菜鸟导演莎娜·费斯特根据自己生活的背景（在她出世前就失去了一个哥哥，她成长在一个长期有着丧子之痛的家庭环境中）写出这么一个剧本。布鲁尔一家陷入长子班尼特死于车祸中的哀痛久久不能自拔，几乎支离破碎。某日，一个名叫罗斯的18岁女孩挺着大肚子到访，自称是班尼特的女朋友，并且要把孩子生下来。接下来，这家人围绕着这个女孩和她腹中的baby，开始一点一滴地重塑家庭的温馨与和谐。

剧本的内容奠定了影片要走悲痛+温情的基调，观众是注定要在悲和喜两种极端情绪之间被打动至少两次的。莎娜·费斯特初执导筒，无法在经验和技巧上占得任何上风，唯一能尽力的就是将女性敏感细微的情感触角探入到影片每一个需要表达真情的地方，好在她做到了。尽管影片存在些许违背现实的地方，但作为一部独立小文艺，面对理智与情感，观众一般只买情感的帐，莎娜·费斯特抓对了这点，让影片显得十分真诚。更何况这还是部情感负担十分重的片，对部分观众能造成巨大的心理共鸣，just feel right.

莎娜·费斯特十分谦虚地恭维几位主演的才华，表示感激，作为菜鸟导演的处女作就得到来自皮尔斯·布鲁斯南和苏珊·萨兰登这样重量级演员的支持。事实上的确如此，影片精彩的原因很大一部分就来自几位主演的倾情演出。莎娜·费斯特身为新人导演留给演员（尤其是大牌）擅自处理的空间是巨大的，而演员们也用完美的表现表示回礼。皮尔斯·布鲁斯南，第一印象永远是邦德先生，向来少见出演有深度的角色，这一次自己担任制片人，给自己选了个需要“好好演”的角色。在这部片子里大部分时间他的表演沉稳内敛，收放有度，到特定时刻情绪就如水银泻地般倾巢而出，其感染力完全超越了以前身为007所做的所有火爆动作场面。苏珊·萨兰登，查看她以前的作品履历表，说她是银幕上的“丧子专业户”也不过分，演人妻，演人母，也找不到比她那张脸更合适的，一次次出演这样的角色，也只能是一次次验证她有多出色而已。凯瑞·穆里根，许多人是冲着这位奥斯卡新科影后提名者的面子看的本片，事实上拍这个片子的时候，【成长教育】还根本未见天日，所以她当时还是个nobody，我没看过【成长教育】，但我知道她在这部片子里的作用就像艾伦·佩吉在【朱诺】中一样抢眼。约翰尼·西蒙斯，这位小弟弟的表演才是令我最吃惊的，同样能在一瞬间产生极大的能量爆发，说实话并非觉得这样的能力有多了不起，而是长在这样一个小正太身上就了不起。最后是亚伦·约翰逊，让人一下子从“海扁王”的印象跳到纯情校园小处男，也是个不错的跨度，只是我担心他与凯瑞的OOXX戏会招来一些嫉妒和不满……

迷思：为什么独立小文艺的OST也总是那么讨喜，看这种片子之前，大家都约定俗成地做好了搜刮好音乐的准备。