更新时间:2008-09-22

刑讯者的下午:看清脆弱的灵魂之后，就不再迷惑

同样为回顾共产政权历史题材的影片，在2001年的《刑讯者的下午》里平特莱变的更加冷静，不同于拍摄《重建》时的年少激进风格，那个刑讯者的不断回忆的下午更像是一个梦或是一首诗，这部片子除了题材上的深刻，更是在时间和空间的电影美学上、在生和死的哲学命题上不断的挖掘，直到挖掘出纯粹的、惊人的深度。1965年到1989年期间，当齐奥塞斯库还是罗马尼亚独一无二的暴政者的时候，1700个人曾被雇佣为刑讯者通过逼供政治犯为生，他们当年做出了种种惨无人道的行为。当1989年齐奥塞斯库政权被政变推翻之后，只有一个当年参与了政治犯罪的男人弗兰兹.坦德敢于站出来供出自己当年的恐怖罪行。

这部电影改编自多拉.杰拉的原著，影片开始于一个女记者汤得拉和一个专攻刑讯者历史的大学老教授乘坐火车去拜访了坦德。年老的学者在火车内喋喋不休的说着一个宇宙的哲学命题，还在车窗玻璃画了一个象征生命起点的三角形，说上帝就在里面，而讽刺的是，当坦德在车站接他们的时候他正好出现在了三角形当中。刑讯者坦德努力想通过坦白罪恶来洗净他良心所受的折磨，用幻想般的图景重演他的童年、少年时的记忆，并且也提到了外部世界对他当年行为残暴的、不宽容的回应。经历了一个下午反复拷问良心的过程之后，坦德也在最终发现渐渐的基本上没有人会对这个国家曾经发生的可怕历史保持兴趣（尤其是那个呼呼大睡的老学者显然对这些真实的历史一点兴趣都没有），并开始相信一些过于阴暗的历史还是就让它们存放在记忆的灰尘就好了，而门外正站着他的小儿子，带着一群喊着爱国主义口号的人站在门口想要“审判”他，面对这个场景我们不知道是否依然应该回顾过去，又是否应当憧憬明天，无论如何，怎么对待痛苦的历史它都将是永恒不变的，甚至无可避免的轮回重演，比如坦德的小儿子和当年的激进革命分子并无本质不同，只是改头换面的重新出现在新的历史当中而已。

在镜头语言方面，《刑讯者的下午》在长镜头可能选择的最佳机位上可是费尽了心思。有一个非常显露导演功力的镜头。镜头在屋内横移，而老教授、女记者和坦德坐在屋外的院子里，镜头滑过窗户，跟着窗外坦德的瞎眼妻子移动，最后定格在窗子后，前景是一个电话。随着电话的几次响起，坦德愤怒的走向镜头，接了电话，又走回院子。换言之，室内空间与室外空间，通过大窗户这个透明媒介，在大段的镜头叙事中，成为调度的核心轴线。

影片还有一个想当出彩的地方，就是让一个天使般的男孩放在树上，他在叙事中被设置成坦德当年的形象，他静静的注视着院子。当坦德开始回忆当年他杀死父亲，和村里小姑娘的友谊的时候，这些回忆在大橡树下被一一重演出来，并由这个男孩扮演，众人静静观看这些独幕剧似的的故事，让这种叙事显得不再枯燥，因为灵魂中的自己在观看和被观看。