最初看好兆头是冲着6000年恋爱去的。不得不说,演员的塑造很成功,小天使欲拒还迎的小眼神很带感哈哈,恶魔的大胆直接更是戳中我的萌点! 一刷的我是无脑磕爱情的!这对欧美圈叛徒!
但是二刷给我带来的后劲更大,让我直接联想到唐人街探案中秦风立的折纸。
何谓善,何谓恶,这俩玩意真有这么渭泾分明么?我们又该如何定义他们?天使是善的化身,但他们的善体现在哪里?一些小小的神迹,微不足道的帮助,仿佛用502黏住的上扬嘴角。
另一面又打着上帝不可言喻的计划的旗号,用水淹没众人,连孩子也无一例外。甚至恶魔感叹的说“像是他们的人做的事”那么再看看保证——建立彩虹,多么可笑。
暴力的来源来自天使——那一把炽烈之箭。还有一个天使对暴力的理解,
事情是不是就显得有趣多啦。当只靠慈悲为怀不能感动众人时,那就祭出宝剑让人臣服。
日光之下无新鲜事,凡人的把戏都是神仙们玩腻的。大到宗教战争,两极格局,小到微博上的网暴,男女权对立斗争。我们无法理解,也不愿意接受与自己相异,相斥的观点。我们只愿在预设对自己最有利的立场说话,只愿相信支持我们的观点,加上大数据分析,每看一条帖子都仿佛在给我们做精神按摩。隔着网线,脱下现实中的“仁义礼智”的皮,说错话的后果大大减少。轻车熟路的敲打键盘,肆无忌惮的对骂,一层又一层的蝉丝围绕这儿,你盲目的,你得意了,你自以为是圣人,在道德高地上陶醉,殊不知早已在信息茧房中寸步难行。
《好兆头》中的老猎巫人,一开始承担了我很多怒火。他活在自己的世界,坚守着自以为是的正义,他只相信巫女都是大坏蛋,就应该赶尽杀绝。(os看剧时我无数次想给他寄刀片!!)
但他这一种荒唐又给人反思的余地,在我看来,他有一种唐吉可德的性质,而且当每个人都沉沦其中时谁又知道自己?在我眼里是一个大傻瓜,但又如钱钟书《论快乐》一段中“灵魂可以自主——同时也许是自欺。能一贯抱这种态度的人,当然是大哲学家,但是谁知道他不也是个大傻子?”哲学家视得病为家庭教师,猎巫师视杀巫为人生职责。这俩者从本质上真有区别吗?他们不都一样快乐,一样获得人生的价值?
我想猎巫师身上有一种孩子气。他穷困潦倒,却从不肯改道。众人笑他荒唐,他只是一笑,从不怀疑自己。他从心里觉得自己是一个英雄——这帮无知的人类啊,哪里懂得我伟大?这不就像孩子吗?纵使时光穿梭,岁月改变,他也还是那个他,一个烂漫色彩的小角色。
同时我不是很想承认,我在很多时候都像他一样自负,觉得众人皆醉我独醒。看,我已经深陷迷雾了。
善和恶是流动的,共存的。没有人是绝对的善,绝对的恶。原罪论中每个人都是带着罪来到这世界上,恶是我们灵魂的一份子,我们要承认,但我们之所以是人,正是还有善的调和。所以世界是精彩的,多元的。恶魔可以有善
天使可以有恶
而这关键点在于你自己。正如前文所说,人不是二极管,没有人是一个孤岛,我们受他人的影响和事物的推动,我们也只能做出自认为最合适,最舒服的选择。所以女巫要烧预言书,亚当选择朋友,猎巫人和灵媒相爱,猎巫人后人牛顿和女巫相爱。
没有什么是绝对的,不可更改的。我想这也是《好兆头》想要表达的想法。他们改变宗教的刻板印象,掘弃对立,主张多元。所以,天使恶魔可以相爱。
又名:好预兆 / 扯淡凶兆 / 吉兆
主演:大卫·田纳特 麦克·辛 乔恩·哈姆 弗兰西斯·麦克多蒙德 本尼迪克特·康伯巴奇 米兰达·理查森 马克·加蒂斯 德里克·雅各比 里斯·谢尔史密斯 山姆·泰勒·巴克 珊·布鲁克 丹尼尔·梅斯 奥利 杰克·怀特霍尔 安玛·里斯 迈克尔·麦基恩 伊兰·加尔科夫 阿德里娅·阿霍纳 阿尔菲·泰勒 保罗·查希迪 奈德·丹内利 西蒙·梅雷尔斯 杜恩·麦基琴 格洛里亚·奥比安约 阿利安·巴克瑞 安娜·麦克西维尔·马丁 米瑞·伊诺丝 布莱恩·考克斯 洛德斯·法比尔斯 优素福·盖特伍德 比尔·帕特森 婕姬·克卢恩 伊丽莎白·贝林顿 基尔斯蒂·安妮·沃克 尼克·奥弗曼 尼娜·索珊娅 约茜·劳伦斯 蒂姆·本廷克 大卫·莫瑞瑟 亚当·邦德 安迪·汉密尔顿
导演:道格拉斯·麦金农 / 编剧:尼尔·盖曼 Neil Gaiman/特里·普拉切特 Terry Pratchett