相比起同类的双雄电影，本部剧的气质还是大不同，比如《无间道》和《追龙》，强调的是命运或者社会对人的影响。本剧里却反过来，极其刻意的在塑造个人性格对命运的影响，郭富城扮演的磊乐从小没怎么读过书，在青年期间其富有的正义感让他吃了不少苦，比如不愿意给阿婆收租，但个人的性格却最终让他站到台前，性格帮助他收获了有政治帮助的婚姻和黑白两道的人脉，也成为了团队的老大和黑白通吃的探长；而梁朝伟扮演的南江，起步高于磊乐，有知识家庭的背景和百步穿杨的枪法，在上位的仕途中却一步步退到幕后成为了丫鬟命。南江明显对于磊乐妻子有好感，却又甘愿放弃选择另一位女性作为她的替代品，这实在是性格决定命运真实的写照。
一幕是几人的麻将戏，凭借黑社会上位的磊乐在团队里的形象十分微妙，最后两次塞钱也值得品味。磊乐塞钱给南江，是出于对自己地位的自信和一少部分南江的兄弟情义，而南江塞钱给严洪，则是告诉观众，南江不是不会交朋友，也不是没有资格成为老大，都是自我的选择。
一幕是南江结婚前，在躺椅上神回梦见了父亲，南江在前一幕父亲去世时，烧掉了钢琴，也回想起了在日军政权下被日军军官渡海培养的诡异往事，而和已经去世的父亲在精神世界重逢，能带给他的寄语，也只是选择自己的选择努力向前，可以说知识背景的南江确实有更为丰富的内心世界。
最重要的一幕就是许冠文了，金像奖给本片的个人奖项只有许冠文的最佳男配。廉政公署的个人戏和双雄故事有明显的割裂，我们都知道最后要讲一个这样的故事，他还是这么直接的讲了，就很无趣，但是很许冠文的演技确实顶住了叙事上的突兀感，发挥很好，也是我最喜欢的一幕戏。
一个是磊乐追求女友的戏份有点过于拖沓了，在我看来并没有帮助塑造女友的角色反而让节奏过于缓慢，而南江成为探长的闪回又过于快了，其中手下的drama描写本来可以更加细致
一个是磊乐妻子的性格塑造，她和南江，南江妻子，磊乐情妇，春夏饰演的小喻，都有形象上的对位，可以说是本剧第三核心人物，但说实话有点过分的厉害了，又要负责让磊乐成为老大，又要周旋在跛豪南江和磊乐之间，就像是导演本人在用她推进故事，但是在地位上又是纯粹的男性叙事沦为了工具人（站在男性视角是所谓的时代形象），而演技上在和跛豪老婆对位时可以说是被完全压制，实在是遗憾。
另一个就是南江和渡海的剧情，实在是太过戏剧和诡异，当着手下射杀日军军官还能全身而退，其实我很喜欢这段有点超现实的剧情，但是对于整部电影来说实在是太过突兀。
最后一个问题就是跛豪，由于是基于真实历史创作，跛豪是绕不开的话题，但是相比起《追龙》等电影，最大的问题是跛豪并不是双主角中的一位，而他出现的又太晚了，虽然整个电影长达两个半小时，但是在时长过半之后才出现的跛豪让整个电影框架突然变化，本来围绕双主角螺旋上升的叙事加入了外来因素，挤压了双主角的叙事空间，我最喜欢的氛围也就到此为止了。
比如磊乐偷晴的戏份，从镜子里看到郭富城的啤酒肚还是很惊喜的，一瞬间油腻的中年有成的形象马上树立起来，不过遮不住的是天王的腹肌。比如几次冲突时候伴随的弦乐和钢琴，闪回时的黑白和噪点，安排都很棒。比如磊乐狱中抢了517号囚衣幸存的故事，我甚至在想设计成如果磊乐整个人的身份都是假的会怎么样。
想来想去原因居然是电影足够长，这样有够多的场景戏可以欣赏，就算叙事上穿插了不少的闪回和黑白回忆，本身的体量也十分优秀，支撑情绪的上升。梁朝伟凭借此片获得了亚洲电影大奖最佳男主角，折射到现实，个人性格真的会指导一生的命运。或许真的不同年纪再看本片，会有不同的感悟吧。
