更新时间:2018-07-02

成为约翰·马尔科维奇:“我”是什么？

看到开头木偶的抬头俯拍以及操控者的扬拍时，我就猜到这是在暗喻上帝了，毕竟那发型实在是太明显了。开头的一段木偶戏在中间及结尾多次照应。这种层层递进的惊悚有时真是令人寒毛直竖。影片细节也很丰富，而且彼此交织，不仅仅只是铺垫在哪里，彼此毫无关联。比如，Lotte养了那么多动物，是暗示她异常孤独，或者有强烈的无法被满足的欲望吧。Maxine毫无恐惧、毫不忧虑追求自己的本我欲望的形象在开头就以几个小动作展现出来，顺带一同展现了Craig的踌躇笨拙，自卑而又富有野心。
当你扮成了另一个人，你又是谁？Craig想要自己想要的东西，却不敢主动去追求，或者说没实力得到，只能“退而求其次”地用木偶去满足自己的欲望——成为另一个人，去讨好Maxine、泯灭自己，从而得到想要的东西。只是久而久之，自己都被木偶束缚了，到那时候，他还是不是以前的那个Craig？如果失去了木偶的装束，自己将变得什么也不是，那究竟是谁在束缚着谁？
或者不如说，我是什么？我现在觉得，我就是过去一切事物的总合。那些自主诞生的、他人施与的、环境所激发的作用，这一切的作用的最终结果，汇集成我。所以可以说，有无数个我，也只有一个我。可能这就是为什么当Malkovich进入自己的意识时会看到那么多的Malkovich吧。人可以说没有自己，所有的一切思想都是被过去、被经历、被家人、被文化、被爱、被朋友束缚的。但是换个角度想，即使如此，每个人还是会以不同比例组成一个第一无二的自己。
片中对于传承的概念也是不断地暗喻。在那个象征阴道的通道里人类的文化被不断传承，由父及子，一代又一代。影响的结果就好像是那些长者进入了自己的大脑，帮自己做决定，即使他们已然逝世。从Melkovich的角度来说，他只是个壳子，而Craig反而是他的强烈自我意识，在这意识被赶出去前，长者的意识很难进去。也说一个人在44岁后意识已经基本定型了，之后也很难再改变了。而儿童则是吸收着一切童年接受到的事物。尽管没有单一的强烈自我意识，但都在背后默默地表达。那个小孩，恐怕也因此受到来自其两位母亲或多或少跟Craig有关的传承吧。也许会将来表达成恋母情结。（或者恋父情结？）
Charlie Kaufman是个很有才的编剧，他的剧本都有一种文人风格，喜欢把玩，也使得他的剧本看起来十分有趣。乍一看这么简单回事，但细思恐极，环环相扣、不断隐喻，这大概就是我看了他写的唯二部片子的想法吧。

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与身体共存的方法是与其和平相处。想来无非即是让超我和平于本我，让骑象人不要鞭笞大象，让理智归顺情感，让自己的需求得到满足不要过度压抑。但是，呵呵。。。