今年五一档战绩不敌去年同期的事，甚至上了新闻。
在疫情之后难得的长假，看电影不是大家的首选。
这让一套将时令、消费场景与电影类型关联起来的定档方法论变得不那么灵，悬疑、爱情、犯罪冲上前三，而主打喜剧的《阳光劫匪》却爆冷。马丽、宋佳的双女主，仍然挡不住这部影片的票房滑铁卢。
该片首日票房2247.3万，上映一周票房仅增加750万，到公映第10天，总票房艰难攀至4268万。相比于公映预热阶段积极的宣传推广，此时《阳光劫匪》没了声音。
票房冷，口碑也有争议，影片的豆瓣电影评论中争议声一片，与导演李玉从前的作品形成鲜明对比。
《阳光劫匪》是一直以创作现实主义题材见长的导演李玉的首部喜剧奇幻长片，也是监制方励与导演李玉的多年合作里首个大制作商业项目。
导演李玉反复对方励讲起“阳光劫匪”系列小说里的故事。这个2005年已经在日本被搬上银幕的故事里，四个孤独的、奇怪的年轻人生活在一起，互相取暖，按理想主义者的人生准则劫富济贫、打抱不平。
小说“阳光劫匪”系列里有个小人物打动了方励。这段故事在《阳光劫匪》正片里成了开篇那场戏，快递小哥假扮城管赶走正在行骗的假和尚。导演李玉用这场戏塑造出一个舞台，让故事中那四个奇怪的年轻人一一现身。
为了小说里一闪而过的小人物，方励决定去东京找伊坂幸太郎见一面，买版权。这样的出发点，也为《阳光劫匪》项目铺垫了理想主义的色彩。
方励对伊坂幸太郎的第一印象是：“像韩寒。”
买下版权后，方励常常和导演一起讨论故事。在咖啡馆、餐厅里，一聊就是四五个小时。从2016年开始，直到2021年上映，方励带着《阳光劫匪》摸着石头过河，走了许多意料之外的路。
内容上的本土化、新鲜感，相应的成本估算、美术前置等等，摆在方励面前的必做题，一个比一个难。
结果因为当时上映的影片《火锅英雄》包含类似四个人抢银行的情节的时候，《阳光劫匪》头一个临近开机的剧本被方励推翻，“甚至不想继续拍了”。
在项目中止之前，《阳光劫匪》一直在按导演李玉所擅长的写实路线生长。以方励与李玉以往合作的经验，剧本在初版过关之后，相关筹备工作就已经开始。
“对于新手，剧本能达到我心里的60分就可以继续，但是李玉，合作这么多年，最终剧本要做到80分以上才能开机。”
因主线存在相似，85分剧本突然就不及格了。《阳光劫匪》也从这一节点开始，出现了一些微妙的变化。
按方励的描述，故事里的反派“刘神奇”其实是“绝命毒师”，就是个制毒贩毒的大毒枭。为了让这个人设有真实感，故事发生地定在深圳。在项目中止时，深圳选景、美术工作已完成了一部分。
《阳光劫匪》在这个阶段因为情节撞车而停摆，再启动的时候，已经从现实主义题材调转方向，往喜剧、奇幻方向走去。
为“像韩寒”的伊坂幸太郎动心的方励不愿退出。“从前买的很多版权，有的也过期了，但《阳光劫匪》我就不甘心。”
没人希望看内涵过时老掉牙的作品，另辟蹊径改设定是拯救《阳光劫匪》的正确思路，但接下来发生的事超出了想象。
也许标新必须立异，要改成市面上稀缺的故事类型才有希望，《阳光劫匪》因此完全变成了一部架空现实的幻想电影。
之前被作为主线的“阳光劫匪”抢银行，改成了帮助女主角“晓雪”寻找心爱的老虎“娜娜”，力求一次性集合多重奇趣。
而这只“老虎”的加盟，让《阳光劫匪》变得全然不同，不但与原著拉开距离，也与导演李玉从前的创作再无相似之处。
这意味着，方励需要重新评估项目规模，重新选景，重新找美术，还要找动物演员、跑审批手续，以及要找能做老虎特效的团队。
这些事，他没做过。
由曾志伟扮演的大反派“刘神奇”，从“绝命毒师”被改成了颇为天真的“科学怪人”，他执迷于用一只老虎换回他童年就已经失去的妹妹。
所以，方励要把深圳换成舟山，放弃之前在深圳为这个片子打的基础。
一个遥远、神秘的小岛上，有一个藏在洞穴与水域之间的宝库。方励认为，这样的设计更符合大众对“科学怪人”的想象。
“我们还搭了整整三条街，作为主角四人的生活环境。再有就是在大连找到一个废弃的教堂，是宋佳养老虎的地方。”
影片中的三条街，现在还在河北某地。拆景还要花一大笔钱，方励说那就先不拆了。
而特效制作的部分，方励直言，经过了《阳光劫匪》项目，他认为导演李玉已经能操作包含大特效制作的电影。
最麻烦的是找老虎。定动物演员的过程，被方励调侃为老虎“选美”。
他跑遍了全国各地大大小小的动物园、野生动物世界，最后在贵州相中了影片里的“娜娜”，又在其他地方借到两只老虎作为备选。定下来这三个“演员”，方励开始办手续，在林业局和动物园之间来回跑，前后花了大半年。
为了完成这个梦，方励见了很多特效团队，最后选择将影片送往美国完成特效制作。
没有经历过跨国制片合作，这又是一场全新的战斗。过程中的两件事，让方励的血压一上去就再也没下来过。
他先是为了老虎和美方团队大吵了一架。“血压‘噌’一上去，就再也下不来了。”美方因为一段老虎的视频，质疑方励在拍摄过程中有虐待动物的行为。方励勃然大怒。
“到底有没有看我们拍的内容？讲的就是关爱生命，爱这只老虎，怎么可能虐待？这是非常严重的‘指控’！”发完火之后，冷静下来的方励还要尽快为激烈言辞向大家道歉，以确保项目正常进行。
而另一次震怒，则因自身团队缺乏大特效制作经验。特效制作已经开始了一个月，才发现交给特效团队的根本不是最新的分镜本。这意味着已经做过的部分都是无用功，白砸钱。
方励发了两次火，事情也得到了解决，而这些磕绊，已经揭晓了理想与现实的差距，也为影片最终的表现埋下了隐患。
是不是只要够努力，理想与现实的差距就会越来越小？经过现实真相的磋磨，相信努力一定赢的人只有理想主义者。
疫情搅动了中国电影市场，今天，中国电影未知又多了一些。也许有人能在没走过的路上一次到位，但《阳光劫匪》绝非那个幸运的“天选”。
在公映之前，方励就评价《阳光劫匪》的宣传，“我不认为做得很好”。因为创作已经完成了，评价可以放在一边，他将视线转移到营销策略上。
第一个引起他不满的，就是类型定位对影片宣传的限制。
在方励看来，这个让他坚持了六年之久的作品，不能被简单归类为喜剧片、奇幻片、冒险片。
“我向中国电影家协会呼吁，现在已经有了一些全新的电影作品，比如《阳光劫匪》，有丰富的元素，提供不同的口味，讲述的是爱与快乐、温暖，这些作品不应该被类型框定。”
以方励的角度来说，像过去一样以类型来给影片定位，以定位来给影片定档，其实不利于将创作者想表达的全部内涵传递给观众，也就不能充分展现一个故事的价值。“市面上没有类型能定义《阳光劫匪》，‘类型’是好莱坞植入给我们的。”
然而与此同时，有类型感更为突出的同档影片，票房与口碑远超《阳光劫匪》。
作为商业片，进入市场前，把自己放进套路里，才有可能玩好这场烧钱的游戏。长年累月煎熬中，度过重重难关走到现在的《阳光劫匪》无法例外。
但是，有喜剧明星的加盟，观众自然容易按喜剧片来识别、期待这部新片。
从前，方励参与制作的都是现实题材影片，在营销策略的选定和把控上，同样不具备像《阳光劫匪》这种体量影片的经验。
预期管理，在这部新片的宣传里失效了。
观众带着爆笑一场的期待来看《阳光劫匪》，得不到想要的东西。就算意识到观众预期与影片内容存在偏差，但实际做到位依然很难。因为缺少类似量级项目的宣传经验，《阳光劫匪》在这一过程中力不从心。
导演在创作上，努力想要贴合当代城市青年的形象、心路，等到进入在方励看来与影片本质不符的期待里，非但没有引起共鸣，甚至连贴合之处也不成立了。“讨论了半天，我们属什么片子呢？最后定了个‘都市童话’。”
方励说自己现在的工作重心已经放在了下一部作品。
导演李玉的新片《断·桥》已经拍完了，正在进行后期制作。
在方励批判影片类型对电影市场、电影创作的裁制与割裂之后，我们已经一时间不知道该怎样询问这是一部什么类型的影片。
《断·桥》在各平台信息页显示的影片类型只是“剧情”。从简介看，这是一个现实主义犯罪故事，主演阵容含金量较高，马思纯、范伟、曾美慧孜都曾获得表演奖项，另外还有具备高人气的王俊凯。
“（《断·桥》）全是四川方言，除了范伟老师，他的戏太好了，我们为他例外了一次。”作为四川人的方励，一说起对四川土话的喜欢就两眼放着光。这个六十岁却经常与80后、90后打成一片的人，自称“大老方”。在他近期的工作中，一边是《阳光劫匪》的爆冷，一边是他为下一场战斗而热火朝天。
采访将要结束时，助手告知方励晚饭时间到了，给他点了一份凉皮。方励连连称好，从沙发上站起来，对制作《阳光劫匪》的回忆戛然而止，回到了现实当中这顿简单的晚餐，正如从童话般的《阳光劫匪》回到了现实主义的《断·桥》。
《断·桥》是大家更熟悉的、属于李玉优势的题材。“王俊凯让我刮目相看，你们还没看过他用自己的方言母语演戏吧？年轻人真好，小凯在《断·桥》里的表演很精彩。”
