首先我必须说的是，我也没咋看懂。两个多小时坐的我腰疼，看得我眼疼，累的我脑仁疼，还好机智的我带着毛衣去看的，要不还有可能冻到肚子疼。

一言以蔽之，写了一个男人拯救世界与他爱的女人（与她鹅子）的故事。正如每个伟大的个人英雄主义体裁电影，男人拯救世界都是为了自己心爱的女人，跟莎士比亚里生孩子的作用不同，这是此类体裁中女性存在的意义，就是赋予男人奋斗的意义。

看之前做过功课，很多博主夸赞了，对于女性形象的立体化处理。女人不再是花瓶，而是有血有肉的有着女性魅力与母性光辉的立体形象。对此我存疑，或者我对“女性魅力与母性光辉的立体形象”有着狭隘的理解，以为这不仅仅是啊~~~~我的鹅子怎么办？我的鹅子挂科了！我的鹅子旷课了！开口闭口鹅子鹅子的。（不如给她起个外号叫鹅妈妈吧~） 男主帅气气的拯救了地球，估计被拯救的鹅子未来干成这种事的可能性不大（毕竟小时候就挂科），可能会成为一个颜值不错的妈宝，等着闪耀着母性光辉的女性拯救（不过这就不在我操心的领域了，因为女性拯救世界与她爱的男人与他鹅子的电影并不多见。诶？？？花木兰？？？？）

大家都有这样的印象吧（出处我忘了）。时间回到一百年前的上海租界。那时世道不安稳，频频封锁。警察一根线拦起街道，谁都过不去。马车绕路，电车停运，路人站着等，直到不知道什么时候恢复，才能通过。这时候一个阿姨就会很着急，哎呀求求你让我过去吧！警察若无其事的问：你啥事啊？哎呀我要给我儿子做饭啊！要来不及了啊！然后全场哄笑，警察轻蔑的说：你要是去医院还能过去，给儿子做饭，抱歉过不去。

不知道该理解为时代不同，东西文化差异还是怎么样，我认为其实信条里女主（背着爱马仕）接儿子上学，与阿姨提着菜篮子回去给儿子做饭是一个事。两者的处理却是一个天上一个地下。当然也有可能是女性吸引力加持的作用。美貌的女主做什么都有光环，年纪大一点的阿姨就做什么都惹人嫌。

女权风头正劲，仿佛说啥都不对。我首先其实应该感谢诺兰作为一个男导演，努力把母性提到一个高度。但我想说的是，是不是可以把女放下一点，把性也放下一点，多想想人本身。