终于在假期里攒足了2个半小时的完整时间，补课看了诺兰2020年的新电影《信条》（英文名TENET）。

这部电影可能对观众来说非常不友好，跟《盗梦空间》比呢，接受度差了点，虽然都是划时代的大开脑洞，但是《盗》在片中花了大量篇幅给观众解释诺兰在电影中构建的“梦”的世界，且不说通俗易懂，起码也是半懂不懂，能吊起观众的胃口，但TENET是那种必须看评论才能懂的电影，不喜欢的人会味同嚼蜡，看完还有被迫缴了智商税的赶脚。

跟《穿越星际》比呢，情感上跟观众营造的共鸣又少了点，同样是有时空穿越的情节，《穿》中的父女情可以弥补客观的宏大宇宙与人性的分离感，你说我不懂物理学知识吧，起码我可以感受到人性的美好。反观TENET从开篇到结尾都只是在讲述这个闭环时空的故事，英雄救美的情节倒是有，神马抱得美人归的桥段，不存在的…兄弟情，也看起来像是最佳合伙人的职业素养，感情戏几乎为零。

想看末日救世英雄的观众会收获几波快感，同时也会收获一脸懵逼，非线性的事件时间严重影响了观影的连续性，电影中构建的逆时空事件不能简单地理解为蝴蝶效应，而是你的思维都要从正、逆向两条时间线同时考虑，就像莫斯乌比环，看的人根本不知道起点在哪里，观影乐趣被大打折扣。

BUT，我就是喜欢那一小丢丢看完后必须刷影评才懂的电影…这部TENET有点像2013年的小成本电影《彗星来的那一夜》，全片布满提示暗示和明示，所有的镜头都有用意，所有事件在前后形成了完整的闭环，看完影评，就好像看完高考数学最后一道大题的解析，发现果然是逻辑缜密，严丝合缝，出题人真牛掰。

作为一个建筑师，我职业性地发现诺兰电影场景中出现过的场景都挺特别，查了一下资料，原来他的御用美术指导内森 · 克劳利（Nathan Crowley），又是一个转了行的建筑师。据说内森同学出生于伦敦的一个建筑师家庭，他的父亲和祖父都是建筑师，曾就读于英国布莱顿艺术学院的建筑专业，毕业后短暂地跟随建筑师桑德斯（Thomas Saunders）和摩尔（Robin Moore-Eadd）进行了两年的建筑实践（脑补内森爸打电话推荐实习的画面），后因为对商业建筑的乏味感到厌倦（脑补内森看穿建筑狗的工作本质说这不是我想要的），愤而转行，几经辗转，与诺兰成功组队，迄今为止两人合作了《蝙蝠侠：黑暗骑士》、《星际穿越》、《致命魔术》、《敦克尔克》、《信条》五部电影，内森同学利用其受过专业训练的建筑美学，成就了诺兰电影中独一无二的场景美学。

除了极佳的建筑场景外，几何学原理也是诺兰电影中的常客，例如《盗梦空间》中的彭罗斯阶梯（Penrose stairs），是二维空间以及三维空间存在的一种悖论，是一种不可能存在的阶梯，它是由四条楼梯，四角相连，但是每条楼梯都是向上的，因此可以无限延伸发展，是三维世界里需要在一定角度下才能看到的楼梯。

彭罗斯阶梯

还有《盗梦空间》中的镜中镜世界，是几何上被称为分形(fractal)的结构。片中新锐女建筑师阿德妮制造出来的镜中镜世界可以看成是对分形结构的一种比喻。柯布设计的迷宫，目的是将敌人困在一个平面圆圈中，而小妮子展示了一种更惊人的迷宫结构，那就是将敌人困在一个圆球中。就好像镜子可以在镜子中成像，于是就有了镜中镜、镜中镜中镜，随着镜子层数的加深，镜中像会越来越小……同样，因为梦中会产生梦，所以有梦中梦中梦中梦…敌人就永远醒不过来了。

镜中镜

这次TENET，连片名都是个工整的对称结构，这个词来自于一块世界上真实存在的古代石板：

石板

它曾被人在西欧的各地遗迹中发现，最早可以追溯到庞贝古城罹难之前。石板以回文书写，第一行SATOR 倒过来拼写就是最后一行的ROTAS，第二行的AREPO 倒过来拼写就是倒数第二行的OPERA，在正中间的TENET 本身就是一个回文单词。

石板上的碑文整体可以解释为：“创造者把持着天宇的轮转”，sator是整句碑文的主语，同时也是电影的关键角色，他创立了rotas、引爆了opera、通过arepo的画认识了主角。所有的事件交织在一起、所有的单词组合在一起，恰好排列成了整部电影的标题：《TENET》

惊不惊喜，神不神奇！严不严谨？
诺兰电影中的人物还喜欢借用希腊神话人物的姓名，来暗示人物的使命和命运。历史文化、物理学知识、美学均有涉猎，宝藏之多，我就不一一列举了。

总之有的电影是看一时爽一时；看诺兰的电影，是一直看一直爽。

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