父辈的缅怀

——浅析电影《向日葵》

传统形式下的男性是家庭权力的象征，而时代的变迁让父系主导下的家庭面临前所未有的危机。父亲与儿子的典型对抗，让两种男性力量在较量中起伏不断，将一段旧与新，逝去与遗存，传统式与现代化的不同时代交织在一起，共同熔铸于这个家庭的变迁当中。

父子的矛盾中夹杂着个人与时代的抽丝剥茧。父亲回家的背景就隐含着时代的烙印，这种时代的伤害带给父亲的是理想的丢失，既而把这份情感强压在孩童身上。在父权主导下的家庭中孩童的反抗举重若轻，强势父亲的角色始终将儿子当做理想的继承者，这是父辈对后辈的期许，更是一种命令式的继承。作为儿子，对父辈的反抗表现得更具有时代的映射。改革开放的浪潮夹杂着市场经济的思想对传统的打击无可厚非，经商热，自由主义，现代化反叛思想等冲击着固化的传统，古典的四合院被高所遮蔽，拆迁的不乏不断挺近，人们住上了楼房，跳起了现代舞蹈，父亲的悄然离去，暗喻着新时代的来临和对逝去时代的缅怀。

音乐的的感性介入承接着人物关系的变化。影片散布的多个矛盾作为一个个高潮的节点带来情感上的冲突，而对于矛盾过后的情感总在用舒缓的钢琴曲来抒怀，父子河边的静处，在一声声“爸”的呼喊中达到情感上的高潮迭起。青年时期少男少女的爱情显得无比美妙，那种羞涩，感性，欲言又止在主题音乐的迭起中显得倍感浪漫。两人的相识相知虽经历甚少，并没有囊括在主旨情感当中，但爱情戏却并不感突兀，因为音乐在无形之中作为情感交融的介质，把爱情从现实中提纯。父子在后海追逐的那一段当中，鼓动的音乐仿佛被有意的放大，两人在你追我赶的较量中走向直接的对抗，动作上的拉扯，情感上的偏执，随着音乐的铿锵达到顶峰。

人物生活的场景变化是时代背景下的真实映照。孩童时期的四合院是童年生活的主场地，这是群体生活的场所，中国在70年代后期还处于物质较匮乏的时期，稳定的社会环境并没有给这个家庭带来巨大的冲击。但随着改革开放的深入，现代化脚步的入侵加剧，人们物欲需求的不断上升。抛弃故有的传统素养，向着更富足，更充裕的现代潮流中去摸索。儿子离开家庭开拓了自己的画展，母亲因为房子的问题“假离婚”，剩下父亲和老刘沉默的棋局，传统家庭已经成为断壁残垣。胡同内随处可见的“拆”字已经伴随着工业化的入侵将传统的东西一概推倒，年轻人开上了小汽车，住上了楼房，高低起伏的写字楼，川流于柏油马路上的各种车辆，时代的发展已经不可逆转。

影片的最后用父亲的视角观摩着城市中的形形色色，有旧时代的遗存，也有新时代的馈赠，父亲没有选择留下，他在时代浪潮里游走，用这种方式缅怀他们的时代。

——2016