有人说“爱不是这个世界最珍贵的东西，宽恕才是，爱只是这个世界很少的一部分，而宽恕才是最值得铭记的。”影片里常常把阿比道格等大人和三个天真无邪的孩子对比起来，去体现大人与孩子的一步之遥，这里的大人和孩子不是指年龄上有差异的人群，而是心灵上对待生活的态度。这是一部表面轻松又有一些荒诞的影片，但是它的精神内核展现的是对爱的定义的思考和对生活的和解。

电影非常善于用简短的戏份表现人物的特征。在杰丝和爸爸的那场戏中，她用憋气的方式威胁爸爸要带她的两个石头朋友出行，这个想法是自然而然就出现的，而爸爸也是无可奈何地妥协，我们不难从这个情节看出小女孩身上很有个性的反抗色彩，和推测出小女孩在平时的生活中，父母可能会经常不满足她的需求，她因此想出了这个方法去达到自己时常被大人思维试图打碎的愿望。我们也得知爸爸不和小女孩一起睡觉，不了解她的生活习惯，从而推测出父母的婚姻关系应该是有裂痕的。这些都作为后面父母吵架的一个伏笔。米基出现的片段是注视着电视里的烈火燃烧的船，导演用了一个大特写只去拍摄一只眼睛，眼眸当中映着燃烧的船，从他的眼神里我们可以看出专注，和小男孩对于海盗文化的一种崇拜和热爱，从另一方面表达的也是小孩子对这个世界的探索热情和好奇心。

影片对于阿比和道格的描绘则是很含蓄地藏在了台词和镜头当中。阿比和道格在探讨小女儿把石头当成朋友，有很奇怪的收藏癖的时候，我们已经感受到了夫妻之间针锋相对的对白。在拍摄开车行进时的车内镜头也是从来没有把孩子和父母放在同一个镜头之内，往往是三个孩子一同出现，父母一同出现，这就产生很强的割裂感，暗示两者在本质上的不同和对立，再结合前面几次孩子们说出的“别吵架”的台词，也体现出这对夫妻吵架的频率之高。而车内阿比道格的拌嘴镜头都运用的是两个人的正反打，冲突感很强，而孩子不会在正反打镜头里出现，就好像他们在吵架的时候孩子往往会受到忽略。在其后父母大爆发吵架的情节里，导演的表现方式是音乐方面只有呼啸而过的车的声音和大雨的声音与具有压迫感的背景音乐，画面方面从车内孩子的视角去拍摄父母的无声的吵架，车玻璃上的雨水可能代表时间流逝，也渲染出一种悲伤凄凉的情绪，中间那扇窗户好似是把大人的吵架隔离在外，是道格阿比对三个孩子们的一种保护，但实际上让三个孩子们更加残酷地看清楚两个人之间的冲突爆发的场景，我们不禁思考“大人”为什么生活得如此狼狈和疲惫。但争吵过后也有片刻安宁，当妻子在厕所给杰丝整理打底裤，当丈夫在静谧的夜里注视着熟睡的妻子和儿女，他们相互之间有爱的存在，但聚在一起却是吵得不可开交，谁都不愿意退后一步，就像道格给米基系鞋带一样，米基支支吾吾地说“爸爸，鞋带可能系得有点紧……”在生活中，我们经常在不经意间不分青红皂白地把爱附加在亲人身上，给予他们一种沉重。所以我认为这便是导演设计这些镜头与台词的原因，让我们深刻用孩子的视角看到了一对彼此有爱但不幸福的夫妻，通过塑造这样的人物形象，让观众感知到了爱和宽恕的意义。

影片也常常使用对比蒙太奇制造一种很冲突的效果。拍摄家中的情况时，导演是用轿车报警的声音烘托出出行的时间紧迫感，用大量特写镜头拍摄阿比的脚步在行李中的杂乱，拍摄爷爷的线索时，用海浪的声音带我们进入到爷爷的静谧海滩，用大远景镜头交代爷爷在一片水域上钓鱼很是惬意。在声音连接方面导演做了强切，音效突然进入耳朵又突然改变具有很强的冲击力，这就代表着导演想要直面这个主题。影片已经用群像把大部分“大人”的样子深刻地刻画出来，都和爷爷形成了截然不同的感觉。这对夫妻有许多鸡毛蒜皮的小事可以成为吵架的理由，自我感动地要给爷爷办一个风风光光的生日聚会。这个舅舅万分关注“智能房子”和小孩子都能吵起架来，他对杰丝的憋气昏厥漠不关心，他规定自己的儿子要走的道路而抹杀他光芒万丈的灵感与才华，他不在乎自己的妻子而完全不知妻子的狂躁症结。而爷爷在众多的自私冷漠的人当中就更加体现出他的人格魅力，爷爷的病情加重在前面就有暗示，画面上窗户外是三个孩子，而屋内的爷爷刚刚呕吐，和三个孩子形成景深，三个孩子在爷爷的视线方向，就好像他们在爷爷心中割舍不下，也表现出淡淡的悲伤与爱的传承。爷爷不想要世俗的葬礼，不想要无休无止的吵架，他想在死后在大海上被烈火焚烧着，他让孩子们尝试开车即使有牌子上写着禁止儿童开车，他让孩子们自己去海里感受海水的温度而不是直接告诉他们海水很凉千万不要去，爷爷对开车撞倒路牌的孩子们说“太棒了我一直想把它撞倒”，爷爷让哥哥用小提琴演奏自己喜欢的旋律而并不是应试所需。在爷爷的教育方式里，他更愿意用孩子的视角去看世界，去陪伴他们做一些想做的事情，去冲破一些世俗的桎梏做自己，像极了小女儿用憋气威胁爸爸，小男孩对奥丁的热情，写着“海边不许燃火”的木板在熊熊烈火中燃烧着。洛蒂这个年纪稍长，处在世俗的大人和小孩之间的角色就更有了存在的意义，在经历了为爷爷办葬礼这件事之后，她实现人物弧光，从一个要处处记录生活中的谎言的女孩变成丢掉小本子独立生活的人，就是侧面表现出她在成为一个纯真无邪的人还是用谎言去生活的人当中做出了前者的选择，而这也恰恰体现了电影的主题，她终于宽恕了充满谎言的生活，做到了和自己的和解。

为什么影片开场是大海的风光，爷爷选择死后海葬？我想大海是爷爷试图逃离癌症药，静心独自一人的好地方，大海无边无际也代表着宽大的胸襟。在爷爷去世的片段里，背景音乐是欢快激昂的，所以总体给人一种荒谬的感觉，其实这是爷爷的遗愿得到实现，也是孩子经历了爷爷的死亡得到了一次成长的经历，导演用欢快的旋律表达出对这种生命的敬畏。从这个角度，其实这部电影对于生命的观点是很有独特想法的，它用一种很开阔的眼光去看待生命的凋零，也像大海一样。这一点我认为还体现在三个孩子们抱着海葬爷爷的工具时，导演用固定镜头让孩子们三个人横穿整个画面，这个画面很像北野武在《那年夏天宁静的海》当中的表达方式，可能是是导演对北野武的一种致敬，后者在结尾处也是表达对生命凋零的观点，“生如夏花灿烂，死如秋叶静美”。

爷爷在电影里说“不要对你爱的人生气”，他和洛蒂有深入心灵的谈话，探索一种简简单单的生活方式，做到和生活友好地沟通，而道格和阿比则是以爱之名施加束缚，因为鸡毛蒜皮的小事而互不妥协的人们。在影片结尾，大儿子的音乐终于灵动起来，道格阿比在海滩上也完成了和解，大家在一场没有完成的生日聚会后懂得了生活总要继续，要为爱松绑，心灵需要学会宽恕才能拥有晴天。