更新时间:2020-03-04

南方车站的聚会:私人五星

私人喜欢到打五星，今年仅次于《爱尔兰人》。
事先说明，有人说我是因为武汉人才喜欢的，如果真是如此，我反而不会五星了，要知道里面不少武汉话还是有些蹩脚的。实际上，还是因为作品的完成度太好了。
刁亦男是创作型导演，之前的作品亦是自编自导，《制服》是我认为还不错的，四部作品都是警匪题材，这次他以真实新闻写的故事，只是正好在武汉拍摄，但城中村各处的场景都被高度抽象化，如拆迁中的城中村，带天井的筒子楼，地下赌博场，纺织工厂，八九十年代风格的杂技团，沙滩陪泳女等等，这些城市工业化过程中被淘汰却苟延残喘着的生存形态，其实南方城市很多地方都是可见到的。
只是既然选择在武汉江夏区城郊拍摄，刁亦男更贴切的让所有人用方言去完成，除去几个主演有几句不地道，群演全部找武汉人，因此体现出一种完全落地的感觉。其实09年正是武汉脏乱差中比较乱的时候，这些年武汉渐渐涌入大量外地人，像“这是件水货”“他碟捂把包包丢在勒里的”“你反正就了气了”“你们都是耍大轮的”“早晓得那个楠子是警察，我就不开枪了”“他早就在度假村凉快鸟”“你不就是在那里好卖麻果”这些句子中词语现在用得也不多，也只有地道的老武汉会会心一笑了。
刁亦男这次的影像风格亦十分成熟，据说摄影全部采用真实光源，除了炫彩的赛博朋克显现出的中国城郊土味审美风，印象最深的就是胡歌缠绷带时，窗外的光渐渐变亮。还有雨伞杀人，血花溅满的暴力美学。天井楼上楼下的人物窜来窜去，大多只有声音和影子。
除去那些光怪陆离的魔幻场景，杂技棚里的瓶上美女头，野鹅塘的静美和污浊，身处动物园的困兽之感，反复被使用的影子。胡歌在避难处拿着枪，看着墙上的报纸，脑中的想象。华华照片是标准的游客照加尬拍的皇帝照。
配乐有戏曲和踩点，有群众的嘈杂骂人，也有无声的紧张。以及几处突然迸发的噪声，足球，爆米花，天井丢垃圾，重物，拍黄瓜，无不营造一种城郊环境混乱动荡，角色情绪紧张不安，而周遭人物又习以为常的冷漠。
最为纯熟的则是影子的作用，刁亦男不愧为学院派出身，通过影子和声音体现出慌乱，力量对比，在筒子楼天井那段极为精彩，致敬早期的黑色电影，又有一种城寨混乱的中国特色，甚至于手电筒打在人脸上时骂人，老太婆抢警察枪这种细节都没有丢掉，在电影中这样的台词，细节处处皆是，需要一点点品味。
至于故事的完整性，我认为并没有丢到。当然对很多非影迷并不友好，因为文艺片导演不会按偶像剧思路去拍片，在这部几方势力较量下的故事推进中，需要自己把碎片连接起来，才明白胡歌所饰演的周泽农每一步都在做什么。
另外，与其说武汉是“江湖气”，江湖气还有情义情怀。抱歉，这里没有。还不如说是“市井”和“匪气”，市井是为了讨生活，像陪泳女刘爱爱，打流（拉皮条）的华华，匪气如猫眼猫耳，狠毒，流氓，得意，仅此而已。