好像是从人在囧途第一部开始，徐峥开始越来越多的导演这类家庭感情矛盾类电影。

大概剧情都是：夫妻或者家庭情感不合，因为一次集体外出或旅行，在这一路经历的各种事情中对立双方开始相互理解，相互和解，穿插一些旅行当地的笑点作为铺垫推动剧情。

人在囧途 泰囧 港囧 囧妈 四部电影都是如此。

但从剧情上来看，人在囧途和囧妈是我认为相对成功一些的，泰囧和港囧给我一种很浮夸 很狂躁不安的感觉，那种感觉就好像你一分钟不说话就会被憋死，你一小时不玩游戏就会难受死的感觉，很令人不舒服。

尤其是王宝强和徐峥，王宝强自从参演唐探系列后我看他时整个人特别容易出戏，一张口感觉就是唐仁，而徐峥给我的感觉是有点类似小李子，狂躁不安 心底里可能时刻会爆发一座火山，偶尔还有些岩浆流出，我理解这是矛盾在极点时需要爆发的必然，但看多了真的会有些腻。

说回囧妈，剧情分两条线，一条在徐伊万和母亲去往莫斯科的火车上，以及在莫斯科演唱和沟通的线，一条是徐伊万妻子张璐在纽约的线，两条线并行推进，这在我看来是个加分项，但如果从剧情线本身的内容上来看还是不均衡。

徐伊万那条主线在我看来就是先烦躁后感动，尤其是前三十分钟笑点非常密集，‘密码锁加铁锁’ ‘没票’等等都很有意思。

尤其是从集安站回心转意再次上车后的那段高频快剪，充分体现了一个中年闹离婚男人的崩溃和无奈，闹腾的孩子，代购巨大的母亲，数不清的瓶瓶罐罐，物料极其丰富，打电话时一直喂到嘴里的食物，点滴积累，积水成河。看着搞笑，但如果换做是我，我可能也崩溃哈哈哈。

随着娜塔莎的出现，徐峥封闭自大的内心开始一点点软化，事实证明，喝醉比什么都好使，虽然人家最后和别人在一起了，但她起码唤醒了一点徐伊万内心的真实想法，哪怕一点也好。

之后的寻找母亲 雪地独白 剧院独唱就都算是经典温情桥段了，徐伊万在一点点的打开心扉，认识自身错误，其实都是老套路，但贺岁档电影的话，我觉得也行了。

但是熊出现和徐伊万火车外险象环生那一段，有些突兀了，尤其是熊出现那段，观众轻易就能看出来是在故意煽情加戏，虽然是老毛子国度了，但我认为这两个设计不讨喜，有悲有喜已经够了，不需要再画蛇添足。

这里说一点，黄梅莹的独唱太美了，那一身长裙，和跨越半个世纪的眼神和歌声，完全不像一个七十岁的女性，我希望这一刻是徐峥专为女性或者老年女性设计的，这是时间与人性的魅力。

如果年轻三四十年，她会有多美？

相比莫斯科，张璐那边的纽约线就显得平淡如水，一丝波澜都没有。这里也能看出来，两个人已经无法和好了，除了一次温情告白和长文，成年人的分别显得如此冷酷而彻底。

不知道是不是徐峥有意为之，徐伊万和母亲在“莫斯科” 张璐在“纽约”，两个自二战后就一直敌对的国家，一个家庭中的两人又分别在莫斯科和纽约进行告别，虽然温情还在，但底子是冷的。

虽然群演很多，郭京飞 黄景瑜 黄渤 沈腾等等，但这部戏主要就三个演员，徐峥 黄梅莹 袁泉。

而说到袁泉，不知道为什么，她近年来演这类家庭戏，尤其是扮演妻子角色的时候，会给我一种“融不进去”的感觉，就像这部囧妈，她和徐峥虽然在演技和台词上都没得挑，但就是给我一种”疏离感“，就像她整个人是冷的，无论演什么样的家庭戏，只要是妻子角色，她都在让自己看起来是”热的，是温暖的“。

我自己是觉得，袁泉不适合演妻子类角色，适合她的就是那种高冷美女，无夫无子，冷酷 疏离 清冽，她的长相也是清冷类，偏文艺风，我倒是希望她能演一些社会边缘类角色，更适合她，或许也会让我看到一个不一样的袁泉。

转眼疫情已经过去三年多了，我想，如果时间可以倒流，这部电影说不定会是匹黑马，我也会带着老爸老妈去影院，开心的笑一笑。