20岁是让人感觉青黄不接的年龄。升入大学好一会儿了，来到一个陌生的城市好一会儿了，成人也好一会儿了。在自己的预设之中，生活本来早已应该步入正轨。但是生活往往不会如意，剥开想象的血肉，现实的骨架赤裸裸地展现在眼前。生活不在是“生活”，而是一个又一个沉闷的日子。
我在20岁的一些小感悟竟然和剧中30岁的人物不谋而合。仔细想想，人们总是会给自己设限，承诺自己“30岁就会变好的”，或者“20岁就会变好的”，然而事实却总是证明这些承诺的虚妄。
在这样10年，5年，3年的愿景的打破中，人生总是遭受许多挫败，我们也许并不会放慢生活的脚步，但却也渐渐地对于生活又不再抱有什么期望，或者是不敢抱有什么期望，心想着期望不那么大的话，失望也就不会太大了。以上的烦恼，我总觉得很幼稚，不符合20岁的年纪。这种烦恼也许会伴随一生，想剧中一样，即使30岁，生活也无法如愿地平静。
但是其实生活就是这样，不要指望它按部就班，而是好好活在现在，想想下一步。我看孙锡久饰演的导演和恩静对话的时候，他出乎意料的回答，看似很无厘头，但确实把恩静从反复的哀恸拉出来，好好关心下一步，生活看起来也不是很糟。
虽然在年龄上，所处的社会和当前的身份上，我和剧中人都有很大的不同。电视剧神奇之处就在于，在如此之多的不同之中，我我却觉得剧中的人物的生活状态和我有很多相同之处。我觉得剧中人总能把沉闷的生活变得有味起来。
看完之后，虽然不知道具体的行为指南，但总觉得心情舒畅，自然了起来，好像是沉闷生活里的一缕清风。
珍珠，一个有点丧丧的女孩，她生活一些稀奇古怪的行为，总能让人有一种效仿的强烈欲望。
韩珠，一个成熟又天真的女孩，她在生活中对人的真诚，和她在生活的抉择中的冷静和体面（比如机智地面对前夫，看穿在勋情感中的问题），总让我佩服。我刚开始其实看不懂韩珠的许多情节，刚开始也觉得虽然这部剧吐槽了很多电视剧的老套情节，其实自己也无法避免地在剧中加了这么一个在都市剧中常见的姐狗要素，但是越看到后面我越觉得韩珠并非是都市剧中一个简单的元素符号，而是一个鲜活，真实的人物。韩珠的这条线无疑是带给我最多惊喜的情节。
恩静，一个热爱哲学艺术却又很接地气的文青，一个我很想成为却永远无法成为的女孩。在姐妹对话中，恩静有时会被安排一些有理论或哲学角度观点的台词，但却并没有让人感觉在掉书袋，反而是向嘴替一样的感觉，觉得“对对对，我就这么想的。唉，我怎么想不到要这样说？！”恩静的气质真的很独特，她和孙锡久演的导演的情节虽然不多，但是真的很戳人心。我觉得《浪漫的体质》的编剧，真的很擅长描绘两个人之间的默契感，在珍珠和孙范秀的线是这样，在恩静和导演的线更是这样。导演的行为和他简短平实的回答，开始时让我觉得有些无厘头。但是恩静总能很快地get到，他们的互怼，与其说是让人感觉到甜甜的粉红泡泡，不如说更让人感觉温馨和治愈。他重新带出了恩静身上那股明朗的特质。他说“换乘是免费的”，他举起酒杯敬恩静的双眸...的诸多情节让我觉得导演真的是一个很温暖的人，他的很多话，总是平实普通之中，带有诗意，他的很多行为，总是自然之中又带着浪漫。我很羡慕几乎所有的剧中人，他们让我觉得沉闷的生活似乎也能变得有滋有味，自己也能创造许多乐趣。在他们之中，我羡慕的就是恩静和导演，是那么潇洒，那么真诚，那么天真，那么炙热，深刻却不虚无，真实却不庸俗。我觉得这是我永远也达不到，但却永远让我向往的。
我觉得这部剧的编剧对所有的角色都很爱惜，很温柔，越看到后面我就越不舍得这些剧中人。剧中没有什么绝对的善恶，也没有极致的好坏，每个人都是真诚而有瑕疵的普通人罢了。没有让人觉得强行洗白，或者瞬间黑化。我觉得编剧难得地在16集短短的篇幅中让我走进剧中人，理解他们。这部剧，篇幅不长，却出场了很多人物，而且每个人物都有很强的记忆点，并非像是一般的剧，有一种“铁打的主角，流水的工具人”的感觉。
剧中的情节，我觉得掺杂了第一视角和第三视角，但相处地很和谐，很新奇，不会让人觉得出戏或者无病呻吟。然后一些情节，比如关于放屁的讨论之类的，荒诞之中，却很真实，感觉很有意思，罕见而难得。最后，剧中的配乐也非常好听。
看完这部剧，虽然很不舍，但是却没有剧已落幕的失落感和空虚感。不管是剧中，还是现实中，生活都在继续。。。
