补了一下《来自深渊》第二季。

底线，的确就是用来打破的。人类的每一步发展，都是因为打破了底线/天花板，否则只能在既有的牢笼中左冲右突。

但是，这种认识世界类的底线是外界施加在我们身上的，所以只有打破才能离外界更近一步。

道德类的底线是我们由内而外施加的，是为了限制主体的活动不去向外界施加伤害。

有人也会打破这种底线，就想看看自己能造成多大伤害。俗称变态。

《来自深渊》的一大特色是用最无辜的画风撕开最娇嫩的血肉。普通的探险片，主人公似乎只需要勇敢就足够了，只要去体验未知就可以了，似乎不需要操心吃喝拉撒睡，不需要表情管理，因为三百六十度没死角，帅你没商量。而这部片子里，就会看到人有三急，屎尿屁来了挡不住；病痛不是吼几声就能痊愈，该断的会断，该没的会没。

虽说它的圆润画风把人际互动/人与环境的互动可爱化了，却又时不时用令人震惊的场面或台词暗示现实的险恶。

探险队说自己是被故乡抛弃的人，如果说那个作为主要任务的姑娘布耶卡是因为孤儿身份而遭到驱逐的话，那么贝拉芙和队长等看似身体结实头脑灵光的男性呢？不应该是故乡的重要劳动力吗？什么样的人会被驱逐？

想想梁山好汉，即使是旁观者眼中的英雄豪杰，也是因为杀了人偷了钱犯了法才会被驱逐。所以，看似和和气气的队友，哪个不是狠角色？看似柔柔弱弱的布耶卡，又怎么能成为三贤之一？其他人为什么一有事就找她？何德何能？

伊噜缪伊抱着布耶卡说有妈妈的气息，是和很多人交配后的气息。

小孩子或许敏锐地道出了真实在发生的事情。

《来自深渊》里很难有绝对的反派，因为每个角色都有自己的奋斗目标，祂为之努力咱能说就是不行吗？就像很多人经常觉得，反派克服千磨万难孜孜不倦搞事业，失败了竟显得有些惋惜。

什么是对的，什么是错的，什么环境下什么条件下能够做出什么样的事情，谁有资格来评论什么是对什么是错。

“为了更伟大的利益”，连邓布利多也曾陷入这个想法。这个想法错了吗？瓦兹强死了，格林德沃败了，就能说明这个想法错了吗。

不过，“更伟大”是当事人判定的，只能代表当事人及其团体的利益。对于为了这“更伟大的利益”而被牺牲的个体来说，这一选择当然是不公平的。而只有当被牺牲一方的力量足够强大，才能去打破“更伟大的利益”这一泡影。

我想过米蒂的线索会再次出现，但我没想过她会原封不动地原样再次出现。当你觉得作者已经用上一个桥段虐完你了，没想到他还能把旧伤扒开再来一遍。

娜娜奇与米蒂重逢前可以说过着不错的日子。心态平和了，专心探险。再次遇到米蒂，甚至可以说是件灾难。

再次遇到是件好事吗？即使米蒂在洞里被人吸食，娜娜奇是不是不知道会更好？

被拐卖妇女儿童的家人，是希望他/她已经死了还是活着？

你是否希望知道这个人在受苦。如果你不知道，那么这件事对你来说压根就不存在；但一旦你知道了，就不可能再放置不管。

所以回归的被拐卖妇女是很大的一个社会问题。儿童的程度较轻，一是身心健康受损程度较轻，二是回家后被家人抛弃的可能性较低。但被拐卖妇女不一样。她的原本的家人的态度，是另一道难关。

第二季的虐度低于第一季和剧场版，矛盾点集中在伊噜缪伊一个角色身上，主角团的主角光环更加明显。莉可除了发挥交际天赋之外成为了随时需要别人保护的娇弱角色。娜娜奇卖掉自己后，我本以为要么是莉可再做出一个抉择，要么是娜娜奇留在那里。没想到……矛盾的解决方式是贝拉芙的圣人良心。

以及……桔梗和法普妲，很难说哪个更忧伤一点。

以及的以及，我喜欢玛吉卡恰🤣