其實以前，紅豬在劇情和氣質上幾乎是我最不喜歡的宮崎駿作品⋯⋯。因為，它當然很浪漫，可它到底是男人的浪漫。它的主角難得地是個成年男性，這也讓宮崎駿向來持有的那種古樸性別觀顯露得比在他任何其他作品中都更明顯。

天空之城講兩個小孩登上婆婆的海賊船，巴茲被安排去做機械師學徒，希達被安排去廚房，我看的時候完全可以接受，因為這個故事就是能做到讓我在意識到宮崎駿對男女角色分工區別對待的基礎上，仍感到每個角色的可愛。

可紅豬不是這樣，它娓娓道來的就是命運，就是身不由己，就是悵然若失，就是人的選擇，那些複雜難解的浪漫，還有純真無邪的情感。

我第一次看它時的年紀已經不允許我被「見到老朋友就表演飛行特技給她看」打動。我會為「我一直在跟自己較勁打賭」傷心，會為隨後那些閃回瞬間心碎。我會想，什麼啊，吉娜結婚三次，都是跟飛行員，他們每一個都把她留在原地，獨自消失在了很遙遠的地方，牆上照片五人一同長大，唯一還在的這個人，也一樣總是把她留在原地，從未在她希望的時間出現，她卻還一直等他。我可以容忍任何一名出生在上世紀初的男作者這樣寫故事，可你是宮崎駿，你怎麼會這樣寫呢。

不過我今天再看它，感受又有些變了。可能跟我今年看了1938有關（）也可能因為我現在看待許多事情的態度變柔和了。我逐漸意識到我可以不必像從前那樣理解故事裡每個人和每個人之間的關係，非得把什麼都撕扯個明明白白。在戰亂年代，也許人的願望很簡單，就是活下去，就是身邊的人能活下去，彼此間的這一面不會是最後一面。比起這些，誰和誰在一起，誰和誰結婚，誰又把誰推給誰，好像真的沒那麼重要。如此一來，連那個長得像勞倫斯·奧利弗的美國毛利小五郎都變得可愛起來。是啊，在瘋狂的時代，見到一個美麗的心動對象就立刻求婚，隨口就說要帶對方去好萊塢，又有何不可，反正我們義大利女人也不會跟他走，她們愛這片天空和海，她們只為這塊土地上生長生活的人心碎，這樣似乎也沒有什麼不對。