真心まごころ(1939)

两个小女孩友谊的刻画真挚而动人，但开头与结尾的“爱国”片段，不知道是成濑的妥协之举还是顺水推舟。

成人的故事有点类似于《祸福》，又必须合于战时宣传的要求，毫无生气。透过少女心绪窥视父母爱情，从而为故事带来一点细腻灵动，这或许是成濑对国策电影的一种有限反抗。亦如电影里最重要的道具洋娃娃，格格不入，又意味深长。

2.5；成濑第一部涉嫌战时宣传成分的作品，可以看到战时民众对上前线军人的态度（日本败迹未现的日子里这种送别仪式可不是走走过场）。昨日旧爱的痕迹隐隐约约，最绝的是Kei-San的妻子对昔日旧爱Irie的态度大转变之后，一番倾诉，按套路这个时候Kei-San应该表示我们好好过日子吧，其实我还是爱你的云云，但是成濑来了个绝杀”对不起我还是不爱你，这么多年只是为了孩子着想才憋着“，真是名场面...最后三个人各自解除心结，送Kei-San安心上前线（遭罪和施虐）。这个结尾绝对是战时宣传的要求了。

成濑1939年作品。少见的儿童片（儿童主角），两个少女探寻父母辈感情纠葛的故事。视听娴熟，有几处通过运动镜头形成景别变换实在很妙。当然更大的意义在于这片实打实是部“国策电影”（小津的[茶泡饭之味]原定丈夫也是去参军而不是去乌拉圭……剧情上处理手法类似）。

成濑巳喜男真有一手，拍小学女生穿泳装的身体，真是绝了。

3.6

小朋友好懂。最刷新我认知是爹从军打仗，大家都在祝福他入选。考虑一下当时的时代背景，无声。

成濑的教育片

老师推荐看的 可能太久远的片子了吧 感觉就这样吧

这部电影的特殊意义也许在于战时性的标签，但又如老师所讲的那样，战时受国策所限，成濑对于故事本身的把控上加以「少女电影」的概念介入其中，不仅是成濑电影中女性性少有的一种视角，恐怕也是那个年代很少见的一种气质电影。苦夏之中，两位少女对于父母之事的窥探，各有所想，而在泳装的显与露中，我们能通过这两位少女的纤细身体，明显能感知到一种暗自的情愫，萌发的爱欲（老师用词：「エロス」），并非两者之间，而且青春期的味道，依此才真正能解读为「少女倾向」。

三星半//加入了更多未成年人视角的家庭伦理片？依然是细腻的故事处理风格//确实 当孩子有意介入父母之间的关系做出自己的判断时 他会逐渐开始以成人立场考虑前因后果

又看掉一部成濑的作品，对于人物的把控这部剧作非常的用心

好喜欢这个，除了开头和结尾，不知道成濑巳喜男的政治倾向是怎样的。开头妈妈是妇女爱国联合会的活跃分子，也是个有钱人家的比较自私，自以为是，处处要挣个尖的千金大小姐。结尾爸爸去参展了，孩子们及两位妈妈那么快乐的去火车站欢送。其他一个小时都特别好，所有人都那么善解人意，尤其孩子。

如果我爸娶了你妈，孩子一半像你一半像我，有意思。

どんな話？

一群没用的大人，心结靠孩子来解。

讲真这部拍的真狗血，比同年的《工作家庭》还枯燥，说是受国策电影号召的影响，但是其实也是成濑电影自身的一些问题暴露了出来。两个小姑娘来串婚姻和家庭关系，其实是换汤不换药。入江隆子和高田稔几乎就是再演了一遍《祸福》，表演都还到位，不过剧情实在太教条标准了，反而呆滞。

杰作！两个小女孩的纤细感受表达得实在太赞。

交错的命运。突然觉得成濑的电影有点造作。

when we feel bad,we cast a shadow over children.成濑探讨家庭教育也细致入微，孩子意欲偷窥父母过去的愿望也是成长的标志；男主在其妻为自己自私道歉后，并未圆满顺水推舟光明结尾，而说“事实上我早就放弃你了，只是担心孩子”成濑到底是个情感悲观主义者。