在窗边窓辺にて(2022)

（5.6/10）至少有三分之一的时刻感觉念白的语调不大对。另外写作也比较一般，对白写得呆板，整体节奏缓滞。

今泉力哉那套小资的爱情观放在作家的主角身上就更加小资了，甚至有点悬浮了，以致于造成不了什么代入感，比不上《在街上》的松弛感

基本上2个小时的片长，都在靠对话来推动叙事，不是不行，只是体验感稍差，所有的细节就都缺失，同时也没有了情感回味。

羡慕死男主了，喜欢不上任何人，就永远不怕被离弃，坦荡的接受所有的告别，简直自己是自己的上帝

总感觉久保的线与其它的割裂开来，很生硬的“缝合”。观看过程很有意思，看完却很空，像是喝了一杯气泡水。（《洋梨》写的挺好）（Tina不适合演戏...）

就是依然没被打动却觉得还可以再看一部努力一下

这题材日本拍最合适不过了

虽然高赞吐槽的好，但我还是喜欢这种老婆出轨了也不难过的人。

很无聊的两个半小时，不是讲故事的方式不对，不是镜头不美，演员也无过，就是这个故事太无聊。男女出轨，男女关系，就这点事黏黏糊糊，磨磨唧唧，翻来覆去没必要。

踩在酒店被子上的脚，一种对两人性关系的允许，在日式关系里强烈感受到的性缩力——逐渐熟络 聊着接近 阳光戒指，这种成人式的恋爱让现在的我非常讨厌，我讨厌不直率的西洋梨，摔在墙上才承认反抗了牛顿的重力。我恨不坦率的东亚式太极，我想开心大喊，我愿让你看到流泪，我要疯狂make love，我要爱你到不爱你的时候。

像看了一篇不太喜欢的小说，但还是有一些灵光时刻，比如那段“理解与不被理解”。

最近刚好在读作家传记（走完一段祛魅之路），看到这里对创作和原型的探讨竟也觉得非常有趣，尽管把感情写下来就变成过去这种论断似乎早已不陌生。可惜还是分开了，只剩下倏忽而逝的光的戒指。

就知道会是合乎我口味的。文艺挂，尊重女性，被出轨，消失的初恋…这一类男性，我们可以统一概括式地称为村上春树式男主。他们于道德利于不败之地，于情场失意而又不觉挫败。他们使少女怦然心动情不自禁，使少男梦寐以求心向往之。

既浪费时间又浪费钱就是世界上最奢侈的事情的话，那看来难怪没有人喜欢工作。不无聊是我对本片最高的评价。今泉力哉你的剧本怎么越来越寡淡，越来越端着了！！

日本、少女、作家、出轨、咖啡厅，日本人这该死的忧郁浪漫！！！

寻找一种放弃的力量，发现即使女主也不能坦然放弃情感后释然

今泉力哉 就此别过吧！（with👼加一星😠

看完也想吃水果巴菲

你只是不愛任何人。

金泉立斋对于这种尴尬微妙的情境设置我愿称之牛皮