乡情(1981)

乡下的诗意时光太美，仍是我最享受的。但对于该片诗意只是部分，影片有着尖锐的情感表达，很诚恳地把镜头对准最普通劳动人民。面对那位把"我这辈子都不会忘了你"当随口套话的刻薄忘恩的"老革命"，我想起新亮剑结尾赵刚在与李云龙分别说的一番话，他对新政权的一些人心变化不正之风的叹息。这部电影就最是充分表现。当然片中廖主任那般可厌嘴脸，她教养人性也是太成问题的

追溯历史，打击现在，破坏家庭，分裂亲情。女演员，任冶湘，“人也香”，很可爱。乡间的风景也很美。哥哥回乡时，手搭在妹妹的肩膀上，这幅画面初三时见过，一个女生的书皮。小时候大概听过电影录音，畸形的故事，怪异的情感，对少年儿童的心灵留下了抹不去的伤害。同一编剧的《乡音》，类似的畸形。

诗意乡村，对比《乡情》田桂宁愿待农村和《人生》高加林向往城市，真是两相对比，还是觉得《人生》更具现实感，《乡情》太过温情美好了。电影里一直伏笔的桂花飘香，和最后养母留下梳子离开。生母一直说的“我永远不会忘记你”真是颇具讽刺意味。

#想看清零计划#18 2018-1-30想看 好一个进城后满脑子特权思想。纵使乡土情怀再浓烈，也抹不掉屁股决定脑袋的定律。正如片尾所谓出身成分不好的养母留下一把梳子，没拖没欠，乘风归去

胡炳榴田园三部曲之一，王一民编剧。取镜诗意，情感纯美真挚，已经灵活运用意识流（回忆与现实的无缝交接、内心私语等）和变焦，珠影在技术的赶时髦上也不落人后，但该片在人物关系设置过度依赖巧合，过度戏剧化而显得不太真实。也在一定程度上侧面反映了党政干部中存在腐化和特权思想的不良风气，正如况家客厅中那幅白字黑字的横匾：为人民服务，真的在为人民服务吗？漫漫水乡高级将领夫妻寻子奇缘，身份的改变隔不断浓浓乡情。月宫的桂花树植到了家门口，那树下是一对天成佳偶的离合牵恋。遍观田园三部曲，发现胡炳榴导演成也诗意，败也诗意，最大的问题是太爱赶时髦，没有将个人的诗意风格发挥彻底。

真巧合啊。还有这男主懦弱得也是绝了

廖一萍在革命胜利进入城市之后便忘记了曾经舍身救过自己的农民姐妹，不愿意面对抚养自己失散多年亲生儿子的人是农村妇女的事实，一心只想把儿子重塑为城里人。城市想象激发的现代化的召唤与阶级斗争话语中的红色中国，把当代中国悄然划分为了断裂的乡村景观和都市景观。

影片坚持将镜头对准质朴、善良、憨厚的劳动人民，对爱情、亲情等话题的处理拿捏适度而非过度消费，这一点确实难能可贵，现在再也不会有人拍这样的电影了；但另一方面导演对人物的刻画又太单一扁平，以及情节的刻意取巧同样削弱了影片的写实感，有点可惜。本片和同时期侯孝贤的乡土电影亦有不少相似处。

无巧不成书

廖一萍同志并未意识到养的意义并不亚于生，孕育生命固然重要，哺育生命给其最初始的世界观同样重要。田母牺牲奉献自己改变了三个人的命运，不求回报的爱就像田园里的桂花，香气与天空同在。不厚道地想:故事往后发展的话，田母又会因为“成分”的问题遭遇…

家庭伦理剧。问题的关键在于假如当年田秋月没有救廖一萍，廖如何容得下田。不过电影借救恩的存在规避了这一“尴尬”问题。

还记得做桂花糖，任冶湘好看！不知现在怎样了？

两年后的《乡音》比这个进步多了。所谓一山不容二虎，一屋不容二妈，母爱变态起来也挺可怕。。估计《牧马人》《飞来的仙鹤》《小花》《亲爱的》都受本片不少陶冶。。

在概念先行和巧合太多的缺点外，还是拍出了很多的温情。另外，配乐真的很精彩。

http://yangsou.com/bbs/thread-269-1-1.html

一波三折的故事，男女主角都赏心悦目。三个人考虑的都是对方，是要有多少爱和信任作基础。原以为她妈会在农村里投湖自杀的，但这个结尾更具温情和未结的诗意。胡炳榴是个天才。不重复强调导演想说的话就好了，一声声重复台词多少有点淡淡的疼……

2.5 stars

近乡长镜情更切，纯属巧合老梗多

以坏人作恶，好人受冤构架主要冲突，播音腔，感情饱满，中规中矩的老片

网上看的？看过《一路顺风》之后，冲着任冶湘来的