危巢(2011)

在经济需求无法得到满足的时候，更容易催生这种充满矛盾和愤怒的家庭。而每个人在家里都有他的位置和角色，有弱有强，需要互相理解，需要退让。可能是一个研究家庭关系的好素材。这个片子的空镜也有很多，节奏比较慢，直接电影模式，很多事情也没有交代清楚，如果要准确理解剧情的话会看不懂，如果只是单纯感受他们的生存状态的话还可以。好就好在是一个好的故事。

不知道2个姐妹1个弟弟现在过得如何

散乱又荒诞

这是一个比较极端的家庭，贫穷+控制欲很强的父亲。很庆幸，三个孩子都非常的独立，能够有自己的思考，犀利快速的讲话能够反映出他们不是愚钝之辈。虽说穷人的孩子早当家，但是这其中承受的磨砺也是其他同辈孩子的几十倍。而且，虽然父亲做的不够好，但是姐姐依旧骂了对父亲有脾气的弟弟，说那仍是供他上学的父亲，辨明是非，诚然可贵。最后，我真的很敬佩她们三个，那种独立思考的睿智和苦中作乐的性格，是很多人都不具备的，虽说没有资本的累积，但是我相信她们在未来也会走的很远。

太窒息了，压抑得想大哭一场。被社会抛弃的一家人，父亲在这个家里做“皇帝”，控制欲到了可怕的地步。一个家基本上靠二姐撑起来，可她又不可避免的多少像自己的父亲，看到最后她一直训斥弟弟要尊老爱幼，难过得要死。看着他们为弟弟上学的事一直做努力，竭力扒开废墟想看到一点光亮，是因为早就满目疮痍所以随便一点阳光就能穿透吗？绝望得荒蛮有力。

非常典型的直接电影风格，我个人是很喜欢的。感觉镜头和拍摄对象保持了一定距离，没有用侵入隐私的方式刻意呈现一种残酷。但是在幕后，导演事实上深刻地参与了这家人的生活，直到现在也在帮助姐弟三人。剪辑上没有一股脑地把拍摄到的细节摊开给观众看，反而捕捉到了家人相处中的一些戏剧性的时刻，建立起比较清晰的叙事线。姐弟几人早熟的形象不仅是通过他们的日常对话和行为表现出来，还通过仰拍等方式制造出他们类似成年人的视觉效果。看完整部片子，能感觉到对于穷人来说，面临的是一种系统性的困境。贫穷不是意味着你有些事做不到，而是你做不了任何事。住房，升学，工作，婚姻......社会的一切资源都不会向你倾斜。二女儿从废墟中的家走向公车站，一路上经过满墙的房地产广告，充满了讽刺意味。

@2016-04-19 23:16:45

戏剧冲突极为强烈，年三十晚一场戏的张力爆表，又把前面铺垫的伏线全部来了一次总结。原生家庭中的权力关系不能比这场戏刻画地更为错综复杂而又淋漓尽致，几次还让我想到了自己的家庭。这种普遍性的产生也反证了季丹拍底层不是站在一个他者的视角，而是在促狭的空间和有限的流动性里整理出了一个大叙事的实像。

在这种处境下的三个孩子真的会变得都很不一样

原罪…

是琐碎而有一些闷的，但这种粗砺的质感，这种最底层生活的窒息感和电影也营造不出的张力，把观看者可能本来默默持有的居高临下感变成了旁观者的困惑与手足无措。

上栋下宇，以待风雨

神就是神

3.5 导演很nice，交流之后才解决观影过程中比较疑惑的东西，导演看似不存在，实则深深介入其中。总感觉后期剪辑还是有缺憾，故事线比较乱段落之间没有连接或者必要的交代，虽然还是能感觉但另一种完全不同的生活状态。他们也渴望被注视、被理解，甚至玲是很期待成为电影明星，在放映中也能感觉到她的"表演"的状态。聪明又老练地知道如何同各个对象周旋，攫取所需。生活将人塑造成现在的模样，他人的习以为常在我们看来如此不同寻常，想想，每个人的生活被放大后都如此罢了。常态只是太多数人的概况，对于个体而言，只有时时刻刻。

很羡慕导演与被拍摄者互为家人的融洽关系。文学也好，影像也好，以何种姿态呈现/探讨底层决定了这部作品动人与否

是我想拍的那种纪录片!有真正的戏剧性在里面。希望看到季导下一部作品，她说她剪了三四年还在做

“废墟中有自我重生的力量”。

陷入生活的困局

他们父亲和大姐有相似之处，妹妹弟弟看得更明白，也更能忍耐。

三星半。家庭成员鲜明的个性让人以为在看一部剧情片，导演既没有控诉也没有摆出悲天悯人的态度，而是隐身记录了一个恰好处于底层状态的家庭的生活。那种在生活的洪流中逆流而上的姿态其实是具有某种普适性的。也许由于拍摄的时间跨度太长，素材不够连贯，导致部分人物关系和事件的前因后果不够清晰