麦莱锡福利旅店Hotel Magnezit(1978)

“皇帝和国王就不偷窃了，只有前军官偷窃？”老人哭喊着离开旅馆，繁多的特写镜头让空间与人物显得无比压抑，这种手法在《居巢》里叶很常见，早期的贝拉塔尔，侧重写实而非写诗。

蔡明亮说“特写是电影不可缺少的”，贝拉·塔尔、基耶斯洛夫斯基好像都喜欢不完整构图

贝拉塔尔早期，聒噪。

~In Stock~

面部特写，没有几个大景别，挺精准的手持移动。

看过留爪印~

想到了早期的基耶、德西卡以及侯麦...骨子里偷着悲观，积木人生的前奏

DVD自带花絮。只是刀B刀的对白让人受不了。

十分钟老人离去！！！

导演练手之作，但是风格初具。

從絮絮不休到靜默不語、從寫實主義到虛無主義、從憤世嫉俗到冷眼旁觀--寫實主義，特寫性鏡頭敘事，偽記錄。

乱哄哄。

可作为《鲸鱼马戏团》第一幕“小酒馆”的雏形来看。

贝拉·塔尔的处女作，吵的真欢。

看了兩遍,公平下還是狠打一星,與塔爾後期作品是天壤之別,技術極粗糙,既然有大量對話,理應多一點中景顯示人物關係,而非一個勁大特寫.不過,對白和人物表演都很有真實感,難怪人們常說塔爾早期像卡薩維蒂

“一开始我们只是不停的谈社会冲突，然后我们开放来，开放来，开放来。现在我们要让景观和时间露出脸来。在我们所有的电影里，场景有一张脸，看起来就像所有的演员。然而我们带有一些社会感性，当然，我们总是跟穷人以及丑人在一块。”

匈牙利 1978

贝拉·塔尔短片处女作，片中人物不停地争吵，有点像肯洛奇。特写镜头非常多，同时镜头很短，但是有些调度（变焦用得非常好）已经有此后长镜头的范儿了。这部片儿的现实意味浓重，也不像后来长片里的神神叨叨。

6。最后一个镜头还行

想起贾樟柯的《小山回家》，都是在自己粗糙的处女作当中表达了之后一系列电影一贯的主题