驴子巴特萨Au hasard Balthazar(1966)

第三部布列松

6/10。极简叙事，跳跃剪辑，叙事省略过程，表演省略情绪。阿诺德这个角色突兀又多余，匆匆出现莫名下线，他出场后我反复拉进度条，想看他究竟害死了谁，然后发现杀人这段压根没拍。

玛丽妈妈说巴特萨是圣徒，有宗教隐喻就别想完全看懂了。布列松这种极简风有时候看感觉很好有时候也很累人。暂时放弃这月的补片计划，布列松实在不适合短时间看太多，访谈录等再看两三部再看。

这下我哪还分得清自己和驴子

驴鸣声，机械声，不停奔波，几经转手，人们在做一些无逻辑无意义的事，只有驴子在无言的注视，默默承受苦难，碎石路上的闲聊，随手扔出的爆竹，羊群中的驴

看布列松的电影不试图去寻找道理，不试图看懂，尽管这是布列松电影表达的一部分，但你认为他的表达相较于这么多影史痴迷于讲道理的电影能高明多少呢?反复高潮的仍然是他高度自洽的美学形式，每次看都觉得好看，我相信他是触及影像本质的那个人

有一类导演的影片是拍给导演看的，而不是观众，他们应该被称为导演中的“导演”

总是让我想起小时候很喜欢的一本小书《一头驴子的回忆录》，但是这部电影要沉重许多。古典音乐轻快旋律之下是无法逃跑的命运与人性的诸多卑劣之处，生命的终点反倒像是安然入睡。

有些人的过人之处也就是生得早

（4）仍然注重局部身体的特写与这些部位所发展出来的动作，一切情感都汇集在这些动作里。驴的视角记录着人的行为，而人又不断将驴虐待，抛弃，疯狂利用；同时这驴，又是某些人。（这部简直极简过头了）

狗帮人追驴是最搞笑的一幕。

见不得圣徒受苦在人间 那许多眼睛垂怜 也不怪都灵街道的恸哭和发疯

看的时候不断想起伯格曼的《处女泉》

少女玛丽

活着，受苦，忍耐，死去，回归羊群。

情节省略太多，只能靠自己联想了。女主和青梅竹马的男友因为双方父亲恩怨而分开，然后爱上了渣男，最后还被渣男一群人扒光了凌辱，不堪痛苦的女主和死要面子的父亲相继离世。而这一切驴子巴特萨都看在眼里，它从来没有被重视过，先后被动跟着女主、渣男、马戏团、贩子，只是头永远扛着两袋重物的工具驴，最后也难逃被杀的命运。

稳扎稳打的命题作文吧，围绕驴子的周遭展现周围人们的百态，片中的女主甚至就像是驴子，被男性牵着走，没有用处后唾弃，同时导演的跳剪让短短的故事变得信息量极大，简而言之，不说废话

驴子的世界

手部特写我爱了

真冷酷啊，这种注视。