车站駅(1981)

射术无比精准的男人，却尽数错失了人生所有美好的际遇。北海道的漫天飞雪，触不可及的悲凉宿命。感觉贾樟柯的《站台》与刁亦男的《白日焰火》皆有此片影子。

北海道男人の秘史。本片都是降旗康男和高仓健组合的老元素了，这次节奏放的更慢，大跳跃式呈现了警察兼奥运射击选手高仓健的几个人生阶段，缉凶却造成凶犯妹妹的孤苦人生，和老处女倍赏千惠子的一段关系里又击杀了她的凶犯情人，加之那段回忆里击毙绑匪时老太太的哀嚎，这个警察始终处于负罪感中，一生不得解脱，一种宿命的悲凉感。我觉得刁亦男的《白日焰火》应该从这片里得了不少教益，包括音乐的使用，后半段引入倍赏千惠子以后整个角色情绪的把握，北海道和东北互通的孤寂等等。结构上不算俭省，配角面目相对模糊，而主角身上还有些废戏（倍赏千惠子演的好，她靠在高仓健身上那段其实在结构上并无独特作用，可能是因为演的好才没被剪掉吧）

周三夜。温煦，醇厚，亲切，可触的人性温度；冬夜，大雪，酒吧，看红白歌会

人与人之间过错而后悔的情感的集中讨论，背叛了丈夫却在离别时强做微笑的妻子，与前夫离婚却邀请他来参加婚礼的妹妹，与哥哥争吵后忍不住再次寻找他的女服务员，看见旧日心上人藏匿他在家中的居酒屋女老板，以及，背负了最多复杂情感的警察，对妻子的失望不掩对儿子的思念，对国家责任的尽心不掩他对不在母亲身边的愧疚，对教练死去的自责不掩他内心的犹疑，对正义的恪守不掩他对于罪犯的同情，对桐子的依恋不掩他内心的坚定，曾经被神化也被脸谱化的高仓健奉献出了极具层次感的表演，一个平凡的警察的丰富的内心世界，日本人的情感就是矛盾而又清晰。

从此车站除了离别，还有别的意味深长的情感。

倍赏千惠子一出场，全片都亮了起来。

结构松松散散的，好像在说谁的日子不是过得零零落落的

神枪手这工作，不能太久，会影响到人，会怀疑人生，个人生活不太容易幸福。

这部和《铁道员》有很多相似的地方，日本北部大雪皑皑的小镇，列车和几个时间片段组成，但是这部移情效果特别不好，以为同事复仇为主线的话，中间那段就不该加进去。节奏，结构都有很大的问题，但这大概就是降旗康男的特色吧。高仓健的表演依然如故。

屋外大雪紛飛 居酒屋裡溫燒酒

过了一个小时 倍赏千恵子出场 才终于变成一个电影 走出酒馆 电影就没了

80年代经典，那个时候的日本很平和，在反思历史和生活。高仓健是那时候最优秀的男星之一，还影响了很多中国人，只是晚节不保，演了张艺谋的电影。

一部独属高仓健的电影，他演绎的那个北海道的孤独木讷苦闷的警察形象也成为他银幕最具代表性的化身。那清冽感伤的意味好是令人惆怅

不一样的倍赏千惠子；不过夏子老师曾说过，好些看似贤淑甜美的女演员事实上都是非常彪悍的，比如倍赏千惠子，比如八千草薰，比如田中绢代；喜爱人到中年的高仓健，就如同喜欢人到老年的肖恩康纳利；本来倍赏千惠子举报情人是为了追随高仓而去的，本来高仓辞职是为了来和倍赏千惠子在一起的，本来....

哇。原来是卧底？

故事片，圆润的故事片。好看

傻女那段太出彩，导致后来怎么看都没法入戏。倍尝桑也是个倒贴户，也真没看出高老头喜欢她到什么地步，也就是寂寞的一群人吧！老电影，花2个小时很值得回味一次。

再看一遍感觉更好一点了。情绪都到了，就是某些巧合太刻意。感觉女演员里高仓健基本跟谁都不来电，但跟倍赏倒是莫名搭调。

情绪还算是到位了~~~

中文名居然是这么个怪异的字。我在imdb上面找了半天。很不错的片子啊，高中时候看的。 现在高仓健在酒馆里跟坐台的阿姨聊天的场景还记忆犹新。美国人说高仓健是亚洲的克林伊斯特伍德，真是没错。不记得是这个电影还是夜叉，最后结尾的时候，高仓健坐在渔船上面说，“年轻真好”。我现在也常常有这样的感慨。