更新时间:2007-12-02

重装警察:再见，林超贤

看了会儿子，放弃了，不单是这个片子，而且是这个人。

关于林超贤，我只知道他跟着陈嘉上做了好多年的副导，后来终于熬出头，是因与乃师联合执导的《野兽刑警》（1998年）。这片子在第18届香港电影金像奖上，大放异彩，拿了不少重要奖项，查了下，是最佳电影、最佳导演（陈嘉上、林超贤）、最佳编剧（陈庆嘉、陈嘉上）、最佳男主角（黄秋生）和最佳男配角（谭耀文）——顺带讲个无关的，这届的最佳女主角是吴君如，凭的是《古惑仔情义篇之洪兴十三妹》。

在我，《野兽刑警》至少是我看到的陈嘉上影片中最棒的片子之一（尽管我总觉得这片子显得不那么“陈嘉上”），也是泛滥成灾的港产警匪片相当值得一提的片子之一。不用怀疑我的称赞的诚意，那是异乎寻常地诚心的，要知道，当《野兽刑警》在18届金像奖上风光无限时，台下最主要的陪衬之一，是《暗花》，那可是我所热爱的银河映像出品的最好的片子之一。

由是，1/2金像奖最佳导演林超贤开始打出自己的旗号，独立执导了类型广泛、质量参差的不少片子。讲来机缘巧合，我看到的第一部即是《江湖告急》，真是个眼前一亮。提《江湖告急》，不得不提另个影响颇大的系列影片《古惑仔》。

在我看，《古惑仔》系列影片不过是对吴宇森和他的跟风者创造的大批较为严肃的黑帮、警匪题材影片的低龄化改造，将黑帮之于社会制度的对抗与年轻人叛逆躁动的状况统一起来，使之跟紧潮流，贴近年轻人的口味，压根儿算不上什么反动。《古惑仔》中的年轻人看起来放纵不羁，不合社会规矩，但是他们视帮会如家庭，长幼有别，次序井然，再约束于个“忠义”，本质上是符合传统道德的要求的。至于负面的社会影响，我想更大程度上不在于影片，而是年轻人本来具备的叛逆躁动情绪所致。我实在无法想象一个思维成熟，判断理智的观众会因为看了影片中的暴力场面，便误会到暴力是解决问题的根本途径了，恐怕只有咱们频频“亮剪”的广电总局才会这么想吧。

真正走得比较远的，是《旺角揸fit人》、《一个字头的诞生》和《江湖告急》这样的片子，他们嚣张、怪诞、荒谬、黑色幽默，肆无忌惮，气势逼人。在这些富有颠覆和恶搞精神的片子中，林超贤的《江湖告急》是很棒的一个，也正因此教我产生了追看的兴致，于是看了他的《走投有路》（2001年）、《豪情》（2003年）、《恋情告急》（2004年）、《冲锋陷阵》（2004年）和今儿才看到的《重装警察》（2001）。怎说，具无例外，全没神采，我的那点点兴致逐渐地被消磨殆尽。

列表上剩下的《至尊无赖》（2006年）《千机变》（2003年）《恋爱行星》（2002年）《天旋地恋》（1999年）和《G4特工》（1997年），终于拾不起来动力再追了。

所以，林超贤，再见。