更新时间:2017-06-11

真情假爱:寻找战利品

看到迈尔斯时时照镜子看他才洗的牙，就不禁可乐，想起了他在《逃狱三王》中那位落难时也要时刻保持发型的逃犯和《阅后即焚》中为了保持体型经常锻炼的中年特工。据说在意自己的发型是乔治.克鲁尼的习惯，这点被科恩兄弟利用到电影中。不知时常在意自己的体重和牙齿是不是也是爱臭美的乔治.克鲁尼的习惯？

剧本历经多年波折，经手好几拨编剧和演员，最终落到了科恩兄弟的手里。科恩兄弟不负众望，将这个发生在上世纪四五十年代，庸俗的欢喜冤家故事打造成为一波三折的爱情游戏。也许这部影片较之科恩兄弟其他电影多了几分温情，但表面的温情，依然难以掩藏故事本身之荒诞和蕴含其中的辛辣讽刺。这部表面热闹的爱情喜剧，其内核依然是科氏风格的黑色与荒诞。

婚姻原本是一件神圣的事情，而在影片各色人物的心目中它却是一桩有利可图的买卖。

富有的男人和年轻美貌的女人结婚是为了满足情欲，所以他们会结了又结；

年轻貌美的女人和富有的男人结婚是为了获得财产，所以她们会离了又离；

富有的男人要保住财产。

没有金钱的女人要得到财富。

而为他们服务的人则左右逢源，获取最大的利益。

私家侦探会利用一切非法手段抓到富有的男人和美人们出轨的证据，然后获得财富与名声。

离婚律师会利用法律和一切非法合法的手段维护当事人的利益，然后获得金钱与名誉。迈尔斯把婚姻处理成官司。玛丽娜把婚姻设计成阴谋。与婚姻联系在一起的则是另一个关键词——契约！契约是婚姻的证实。到资本主义社会的今天则是一种婚前财产协议。反讽的是：通过放弃协议而表达婚姻的信任。所以片中，撕毁协议出现了三次！第一次是一种表演，第二次是一种设计，第三次是一种坦诚！不论是定协议，还是撕毁协议，正是在婚姻和协议的纠合中，影片一步步发展下来。连最亲密的关系都被设置成一种利益关系。婚姻竟然不得不以一种协议的姿态而求得自白的证明的时候。的确是一种难耐的残酷。齐泽克有段话：“你知道，现在的欧洲和美国有一种‘防菌’的倾向，当代文化都有这样一种‘防菌’的特点：没有咖啡因的咖啡，没有酒精的糖，没有糖的蛋糕。即使是伊拉克战争，也被编造得好像一杯不含咖啡因的咖啡——一场没有罪恶的战争。多么无聊的时代。今天，我们可以采取任何方式进行性交，但是，你必须带上安全套。你知道，我恨安全套。”| 也许科恩兄弟想对我们说：你知道，我恨这狗屁的协议！
影片真有这么简单吗？试着换一种理论模式来检验下！按照格雷马斯的符号矩阵：协议婚姻——爱情婚姻爱情婚外通奸更抽象一点：协议—— 反协议（没有马赛协议的婚姻）非反协议（由设计与谋杀所催化的爱情）非协议（婚外通奸）所以科恩兄弟的故事实际上不是讲婚姻，甚至不是讲没有了马赛协议的婚姻，而是讲爱情，更准确的说，他们想讲的是一个由设计与谋杀所催化的爱情！一种西方自罗马以降，远为复古而刺激的爱情，充满了阴谋、圈套、暗杀、令人神魂颠倒的女人、痴狂的男人！而科恩兄弟一贯喜欢玩弄好莱坞的类型元素。例如《米勒的十字路口》就是黑帮片的一次史诗怀旧。这里可以说他们重新复活了40年代好莱坞的神经喜剧传统（例如《一夜风流》《费城的故事》）。那种男人与女人欢喜冤家的爱情。借着复活这种模式，他们真正想说的是：在一个婚姻爱情都被条约化的社会，男人与女人之间应该永远是一种角力，是谋杀，是诱惑，是设计，当然还有最后的征服！由此科恩兄弟的作品就不仅仅复制了一副过时的爱情画卷，而是生产出一种当代社会的男女爱情的乌托邦，尽管是以一种阴谋的方式。这或许也正是他们对于难耐的残酷所做的一次怀旧的反应。虽然影片还是有科恩兄弟一贯的在类型中颠覆的风格！但是整体看下来，还是有点令人失望，或者说不够过瘾！