共12集 但我直到最后一集才意识到全篇故事的讲述方式是【日式侦探小说】的关键谜题+线索+人物收束模型
其实在第一集就已经给观众留下了一个谜题 【为什么会出现这样一个可以穿梭于现世与异世界的居酒屋？】对于习惯于轻小说异世界设定的观众来说 这个谜题也许会被习以为常的合理化，给出例如【这就是异世界番嘛】【标签中有奇幻哦】这样的解答
然而就是在这样的情况下，番剧直到最后一集才通过大贤者这一代表智慧的角色的嘴明确的提出这个隐藏在每一集中的主线问题，并一下子完整了店长和猫屋的设定，店长的祖母是异世界的英雄尤米，在对异世界来说最重要的一场战争中掉入了人类世界，尤米是有魔法的，解释了猫屋结界的由来，尤米在人类世界过的很幸福，但仍是对自己的故乡有牵挂的，也就解释了猫屋存在的合理性，她想要把这份幸福通过料理传达给她热爱的异世界故乡。在最后一集中，关键角色的伏笔联系也非常清楚的揭开，比如剑圣是公主的祖先，剑圣就是当时卖了狮子人的“奸商”，在前几集中出现的线索和关键人物剑圣，带着与观众同等的信息视角，揭开了属于角色们的，或血缘或机缘的关系，也许看到十二集，你已经忘了这个人的存在，但就像我们看侦探小说一样，关键线索的出现也许会和其他的干扰线索一样，在不停接受新信息的过程中被我们无意识的剔除出去，却在最后使我们恍然大悟。
简单来说，就是围绕着猫屋的故事讲完了，讲透彻了，而且用日常的方式讲的非常舒服，在剧情内部合理的完成了逻辑自洽，每个角色都在猫屋这个场所鲜活的活了起来，并且还会继续延伸出他们的新故事，同时这个异世界也立了起来，不需要番剧完全的描述清楚，已经真真实实的存在，有商业贸易有种族也有领地划分，并会继续按照自己的方式存在下去。

给人感觉平淡的原因，是因为世界背景的设定很宏大，但是从不过分强调奇幻的元素设定，而是将视角落在角色本身，无论什么样的英雄人物都尊重一个最基本的共性，即都是普通的需要吃饭的生物，并且这些英雄角色具有人类的日常，比如不敢追求喜欢的女孩，比如吃饱了才有力气干活，比如喜欢的食物多打包一份留给之后的某一顿。
角色的人设则遵循个性，爱吃什么口味和种族的生活方式有关，同时异世界的种族多样化使得人设具有新鲜的切入口，比如只喝花蜜的花之国妖精会喜欢甜甜的混合水果可丽饼，比如习惯吃生的塞壬海妖被金枪鱼生鱼片征服。
当然，这部番中格外强调了【希望】的力量，流落荒岛的海将军曾说过【等待七千个昼夜，与仅仅等待七天之事重复七遍，意义完全不同啊】，当海将军被船队发现并救出，他仍然会留下一封书信，鼓励可能会出现也可能不会出现的流浪者，这里有一间猫屋，去寻找你自己的希望，然后活下去吧。狮子人因为需要交饭钱而燃起了战斗下去的念头，黑龙在外太空原本给自己设定的注孤生剧本也因为要守护猫屋而推翻，猫屋给了无数角色希望和容身之地，也温柔的告诉我们，嘿，不管遇到了什么糟心事儿，总还会有值得你期待的东西，哪怕只是一碗热气腾腾的咖喱饭。

只吃一种食物也许不是吃不腻，而是充分认可了它的包容性，像家人一样去爱它，并愿意在这基础上接受它的其他改变（比如用咖喱去做不同的食材），而不是强求于由其他食物新鲜感带来的刺激，也许那样也永远不会得到真正的满足。

这种共性和个性，小与大，或者说基于人性的统一，让这部番与观众处于亲密无间的状态，在每个人的世界中留下或近或远的猫屋参照物，它像是不存在的理想乡，又符合现实社会里我们对家的最终期待：求同存异的生命个体，温和但不干涉的羁绊，和永不会打烊的那一抹暖黄灯光。