在冷漠和同理心中疯狂摇摆又安静流淌。
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最近qna马费曼聊到两个很有趣的东西。
事情1:此剧不是“奖赏”类型。
不是让阅读者看完第一页马不停蹄开始第二页，不停不停看下去，被“刺激”驱动。甚至我认为，有意在弱化冲突。作为观看者我们只能安静的跟随这条河。这种剧本自然有人觉得拖沓/无趣，但我相信这种安静发展下剧情所带来的人物情绪变动是最能被感受的。
101，102让你进入一个防备之人的生活。知道他生活如何运作围绕他的关系如何展开。103，104 又是如此密集，浓烈的情感。很喜欢103安静吵架。台词模糊，布景小小楼梯间演员拉扯，摄影打光，一切都很棒（除去马费曼短暂的抽离，后）
Chris自此变得“负担”的很重。也可以说这条河第一次被路灯照亮。另外我觉得最能表现这种安静发展的场景，是104神父，也是我最最喜欢的一段。105落地的不好，可能创作者也没想到还有s2的可能吧哈哈。
总之如果你在期待此剧被剧情驱动，它不是这种。
事情2:shrink
出于对演员的喜爱和这是我的账户（当然还有豆瓣的包容），决定多说几句和剧不相关的。马费曼在我看来他的很多表演存在我不喜欢的固定动作。他很擅长处理愤怒情绪，和孩子的亲密关系，但在一些“exposing”（自我，悲伤）存在抽离感。他会在一句强烈台词后短暂看向旁边/剧外，之后却又能重新回到角色。看向旁边，总能让我知道他只是短暂成为这个角色。不是作为整体演的不好，只是这种角色的间断抽离，让我不太相信这个角色在坦诚展开或让我感觉演员a）他自我太强；b）他在掩盖并不擅长暴露
这部剧很多时候依然存在这些看向剧外时刻，但我看到了一个全新的，处理“exposing”的方法，马费曼说是“shrink ” “看上去让自己变得小一些”我很难描述清楚这种感觉，像是一团皱巴巴的纸展开一个小角，同时又在镜头中掩盖部分，我们只能看到他愿意展露的一半。但至少他开始展开，直面暴露时刻了。
总之我很开心在这部剧看到了不一样的他。还有一件，他说自己在一些场景中“absent”。这对于任何一个演员或普通人都是很宝贵的。
所谓演技：一信服二惊喜，很久很久没看到这样的他了。
无论如何这对他都是一个“决定性/关键性的”角色（某报道写），最后亲亲俩美丽大眼袋子。
另：演员的外形气氛对观众的观感是决定性的。你当然可以因此决定你是想吐他一脸还是想蹭蹭胡子。
但绝不可以说“他永远演什么都是他”
因为1废他爹的话他所有角色都是他那一张脸可不都是他。
2他差在习惯性的动作和看向剧外的抽离，但绝不是你的观感爱恨。
更新：
*剧中对讲机男音应该是编剧Tony老师
*你剧编剧老师辣评马费曼：
（其实不是哈哈，说的是莱斯特。但是他在另一播客节目半开玩笑形容马费曼是psychopath，啧啧）
*关于利物浦口音
1）节目主持问编剧口音多难模仿。编剧 “I used to get a phone call from Martin , sitting with my wife and a far from Martin , it’s eight in the evening ,and I picked up and he got “cake, cake”and I got “no CAKE, no CAKE, CAKE , CAKE ” we done this conversation for ten minutes about a vowel sound in one word, that’s how much he put into it”【不负责随意听写，理解大意】
2）马费曼拍戏时喜欢带口罩用口音装当地人乱逛，没人认得出来他
*友情附赠经Tony老师认证某剧s5:
