是半夜突发奇想随意打开看的一部电影，认真的看完了，有问题，但还是觉得值得认真来评一下。

我记得当初在学电影的时候老师就说过电影中打动人心的其实都差不多，看电影要看故事，可是说实话，这个故事足够感人，但是，并没有到打动我的程度，准确来说是打动了但没完全打动，期间甚至忍不住快进或者开始想镜头光影这些杂七杂八的东西。

看到早上快四点，放下手机关着灯想了一会，发现印象深刻的基本都集中在前半段，也就是老六小时候，后半段中印象最深刻的也只有老三和老六站在火车上听同一个耳机以及在长城上用dv机拍摄那里。感觉这部影片有很多的小巧思，譬如老六刚被领回去在老四面前表演跳舞唱歌，还有超现实那一段颇似“雨中曲”的片段，以及王曼丽离开时张译蹲在窗台上的无力感（这里演的是真好，直接靠演技打动我，演技真不错啊），还有就是最后在我不耐烦的时候片尾出现了一个长大后的老六和小时候的老六并肩而坐的镜头，中间夹着石头，这里让我眼前一亮。但与前半段相比，后半段就有些画蛇添足了……比如，老六跑到石头床边哭让我很厌烦，这一段感觉完全没有必要（尤其是……哭戏也不是会流泪就能演的，片尾那里并肩而坐，长大后的老六哭了，这里就很自然，经历过至亲之人去世的人通常是哭不出来的，短则隔上几周几个月，长则几年，可能在某天夜深人静或者机缘巧合下才会爆哭出来，这才是真正自然的反应，石头对老六那么重要，重要到连一声“父亲”都不能轻易地叫出来，老六见到濒临死亡的石头，扑上来直接喊父亲直接哭，真的会让人感觉很假而且很轻易……这里我想如果能让老六不哭，只是静静地看着，然后接到超现实镜头的并肩而坐，感觉就对味了，虽然没有情绪崩溃这种直接的镜头，但一切都在不言之中，不是更好吗？）

明明有更好的表现方式和叙事角度，却偏偏仅是选用了一种平铺直叙的线性叙述法……所以导致现在给人留下的感觉是有滋味，但不多……甚至让我一度怀疑后半段的作用是不是就为了拉时长。

再说最重要的框架，听说是翻拍，我还没看过原片，回头会去看一下，就单从这部影片来看，框架是很薄弱的，有一条明线和暗线：

最明晰的一条明线也就是主线，就是老三和老六之间的情感，但最有特点以及能表达故事内核的暗线是老三作为边缘人的一生，可依旧那个问题，画蛇添足太过，尤其是后半段，确实表现出来老三作为一个“父亲”的角色，但是却让老三作为“老三”的角色消失了，前半段的老三让我感觉有血有肉，但后半段的老三让我感觉他只是个名为“父亲”的人偶。导演想要的实在是太多，给我的感觉是有巧思但都很“小”，可能集中在镜头、场景、光影、一些小情节的排布上，但在如何真正塑造起老三这个人物上就露怯了，老三这个人，老实但刚直，外表的凶狠却是为经济所迫，懦弱才是他真实的内在，可这个懦弱也不是天生的，而是生活所迫，因此懦弱也是会变化的，但后半段的老三完全是依附“女儿”这个角色而生，他的性格呢？他真实的内在呢？我看的时候就不禁怀疑在编剧的时候是不是偏离了最初的核心？试图把两条先融在一起可是没有融好……在我看来虽然老三和老六那条线很重要，但暗线才是真的让人回味无穷的存在……后半段属于是过度在意明线而忽略了暗线。

最后我实在是，憋不住想说一下老六长大之后的人物设定啊……我只能说，就算是在我比较喜欢的火车上分享耳机的那part，我心里面想的也一直是：你快笑啊！你笑啊！！等到老六终于笑了我松了一口气…这么活泼性格的女孩，而且有那样的成长背景，笑不应该是这样的。我身边有这样的朋友，虽然不是像影片中老六这样程度的流离失所，但家庭关系的复杂也让她不是在父母身边长大，她每天都是在笑的，每天嘻嘻哈哈停不下来，可是，她会恐惧一个人待着，也会恐惧自己是不是说的太多让别人厌烦，外表的活泼下隐藏的是一种另类的小心翼翼。所以我在看老六长大后这个角色的时候会有很重的违和感，这些都让我无法对这部影片产生共情。

另外，也是突然想到的，感觉这部片子每个人性格都有些模糊，性格最鲜明的应该是四叔和内个债主叫啥来着（满脑子都是宝爷咋回事），无论是小女孩也好，曼丽也好，就连最重要的石头感觉都差点意思，该怎么形容呢……就有种每个人都有适合他的符号、对应的角色性格，但是从头到尾没有什么变化，这大概也是这个片子有些索然无味的原因吧……