更新时间:2019-09-30

我们是小僵尸:日影年度爆款，太太太特别了

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电影好看，可能有趣在情节故事，可能有趣在结构形式。如果二者都够吸引人，那绝对值得一看。
今年有部片子，在圣丹斯、柏林电影节崭露头角，成为日影年度爆款，它就是这部好玩、大胆的《我们是小僵尸》。

虽然片名是“小僵尸”，但故事其实和僵尸这些超自然的东西没什么关系，是部音乐片、青春片。
四个小孩在火葬场相遇，成为伙伴。他们有个共同点，父母刚刚死去。

交通意外、遭遇火灾、躲债自杀、变态杀害，四对死去的父母，留下了四个无依无靠的孩子，四个“小僵尸”。

“小僵尸”们面对父母的离世，没有流泪，没有悲伤，似乎丧失了感情，成为行尸走肉。

他们决定回到每个人的家，或者说曾经是家的地方，回忆一下，拿到看上去没什么用的东西，离家出走。
先住在情人旅馆，足足睡了40个小时，和世界断绝联系。又在垃圾场制作乐器，组建一个四人乐队。

没想到自创的曲子《我们都是小僵尸》发到网络上，火了。戳中孩子们的内心，有了经纪人，出专辑，上节目，搞巡演，四人变成摇滚巨星。
但乐队成名之后，又因为爆红有了其他变化，乐队也走向未知的命运。

电影最吸引人，最有噱头的是讲故事的方式，一场游戏。
这种游戏倒不是《黑镜：潘达斯奈基》观众参与的交互式，而是以游戏为基础，用一种现代先锋的手法来构建整部电影。
《我们都是小僵尸》更像三次奔跑机会的《罗拉快跑》，打败7个邪恶前男友的《歪小子斯科特对抗全世界》，不过游戏化更彻底。
电影的视听风格、章节划分，就像一部古早的8BIT像素风掌机RPG游戏。每个章节，是一段碎片式的故事。

片头模拟成游戏画面，配乐也贯穿游戏电子音质感，章节后还有获得“物品”的提示界面。
取回忘拿的东西，模仿游戏中特殊任务画面的粗糙质感，和父亲打斗，制作成格斗游戏的样子。

甚至不仅电影部分段落用像素游戏画面，拍摄现实世界，画面也故意向RPG游戏界面靠拢。

《我们都是小僵尸》从序章到终章，整部片子被建构成一场游戏通关之旅。
电影运用这种实验性质的手法，和鬼才导演长久允脱不开关系。

虽然这是长久允首部长片，但他2017年还拍过一部《就这样，我们把金鱼放入了泳池》。当时那部短片就令人眼前一亮，掀起一波小热潮。

这个根据真实事件改编的青春片，讲述了一个夏天，四个少女把四百条金鱼放进泳池的故事。
故事很清奇，导演对形式感的着重也初见端倪。短片的影像风格、章节式结构，关于丧尸的比喻，都继承体现在新片中。

不过《我们是小僵尸》的影像更加自由肆意。仿真像素游戏是对整体风格的定调，只是片中的一种手法，不是唯一。导演的其他视听处理，也同样天马行空。
非常规的夸张人脸特写，POV镜头，各种奇特角度拍摄，拼贴画面，字幕滚动推进剧情，“抽烟”时跟随呼吸的推拉镜头……是真的会玩。

色彩也不走寻常路，华丽夸张，乐队出道后的队服，颜色鲜艳饱满到快溢出来，有种不拘一格的狂乱。

角色跳出电影，打破第四堵墙、直面镜头更是小意思，每人至少一段独白。

再加窗外游过的鱼、葬礼墙壁出现的老虎等超现实画面，有意模糊电影、梦境、现实的距离。
接近结尾时小光的梦境，从世界变成灰色，到垃圾车入水，再到汽车冲出水面，新生儿诞生，最后梦中醒来，想象力简直爆棚。

种种奇特的视听处理，既是表达的手段，又是表达的对象。塑造出光怪陆离的影像，未尝不是在映照主题。
《我们是小僵尸》的影像和故事最终都指向了一种东西，荒诞感。影片充斥着浓厚的现代主义。
电影开场父母死去，四个孩子反应平静麻木，没有悲伤，如同加缪《局外人》的第一句话“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”
快要结尾他们走在路上，提到卡夫卡《城堡》，感叹路途漫长，像K永远无法抵达城堡，人生永远无法抵达目的地。

所以电影虽然从孩子视角出发讲故事，但和《小鞋子》、《天堂的颜色》等伊朗电影的儿童视角截然相反。
这些电影中的世界虽然残酷，但孩子是童真好奇的。《我们是小僵尸》不同，四个孩子与世界冷漠疏离，他们是小僵尸。

这种僵尸并不是物理意义的僵尸，在导演的观点里，那些孤独、无法被他人理解、饱受偏见的人，就是僵尸。
这是个十分现代的主题，有关意义的消逝，有关人类的迷茫。影片选择一种消解戏谑的手法，幽默的进行表现。
导致小光父母死去的大巴司机受网络暴力人肉被迫自杀，死前录像给小光留下一句谜题，人生最终的BOSS不是他。

地铁车站渲染恐怖气氛，拍成僵尸车站。人人盯着手机，缓慢挪动，整齐划一，如行尸走肉，讽刺意味十足。

其实四个小孩除父母死亡的打击，都分别遭受过校园霸凌、家庭暴力、肥胖歧视、恋童癖骚扰等创伤性体验。他们隔绝现实，和这些外力不无关系。

不过精彩的就在于结尾的处理，四个孩子历经一番幻想与超现实夹杂的旅程，从像素游戏回到现实，从没有感情到合理的“找回”情感。

一场冒险游戏后，他们回归美好，跳出了电影。电影结束，人生还未结束。他们即使平凡，也会心怀希望，继续活着。
看《我们是小僵尸》，就像跟随导演进行了一场奇妙旅行，然后把主题曲的旋律留在脑子里，单曲循环。
新奇的故事、先锋的手法，包裹着些许探讨和思考，有了这部有趣的小片。长久允称得上鬼才之名，好期待他以后的作品啊。