一部不到100分钟的电影，我们熟悉的洪金宝讲了一个平凡却心酸的故事。

在故事接近高潮时，丁虎的独白解释了故事如何发生：兰州大练兵的冠军调入北京后与“走资派”的女儿结婚（“走资派”由此可少挨批斗），一场没有感情的婚姻成为定局，丁虎丢失外孙女的悲剧也正在酝酿——丁虎退休后独自一人搬到中俄边界，认识了“我”李春花。高潮中的动作画面自然展示了中国武术的极致魅力，同时人物的出场顺序也格外值得回味：老丁、崔集团、黑手党、中方警察、崔集团叛徒。首先，老丁自然是为救“孙女”而下定单枪匹马智闯贼穴的决心，这既有无奈，又包含着必然：风浪的掀起者往往是红眼的个人。其次，崔集团在数钱的欢愉中马上就迎来一场腥风血雨，黑手党图财用狠，崔集团这一黑色组织由此被摧毁。再次，体力已臻“强弩之末”的老丁在自卫的情境中，凭借多年的军人经验巧妙地徒手毙命三个持刀俄国壮汉；罪恶接近崩溃时，中方警察登场结束俄国的黑手党boss。最后，崔集团的两名叛徒使用非常原始的暴力工具——锤子，激愤地报复了不仁不义的崔宗宪。作为一个观众，我在看到恶棍该死而死时，长舒叹息：“他也死得其所了。”在终结暴力与罪恶时，这样一个危险且重要的时刻，为什么是这名最弱势的老人冲在了最前面？究竟是他不畏惧死亡还是那个社会生态选择了他？这样的安排似乎最有张力，等待英雄PK群贼的观众也习以为常，好像这些角色的出场顺序稍稍改变都不合逻辑。但我们似乎忽略了一个至关重要的问题：暴力与极端的发生本没有必然性！

这实际上是三个家庭组织与两个社会组织的较量，其中一个家庭组织与中国警方有关。崔集团与黑手党其实都是过着亡命天涯、朝不保夕的生活，是社会病态的显征；另外三个家庭组织同时却是社会非常态的隐征。老丁有着不同寻常的生命经历，但为什么丢失亲外孙女的事情偏偏发生在这个“特工”身上？可以试想，一对老年人共同照顾一个小女孩导致这种遗憾的可能性是否会大大降低呢？于是我在猜测，这与丁虎与“走资派”女儿的悲剧婚姻有着极大的关系。倘若不是弄丢外孙女，老丁也不会与女儿隔阂而独居异乡。李政久一家是较为病态的家庭组织，一个务实赌博的男人，一个风流招枝的女人，一个缺少关爱的孩子，我们能期盼这个家庭给社会发展带来什么正能量？即使上述判断有些武断。朴仙女的家庭也稍有问题，没有第三代，她已经有了某人遗孀的身份，儿子对这位母亲没有足够的耐心，而处在不缺少孤独老年男性的乡镇中，促进老年成新好的力量竟然也是只有这样一位少数民族中年妇女自己，一厢情愿而已！但我不得不说句公道话：在没有发现人祸之前，她缺少对“人之幼”李春花的博爱，难怪老丁不会主动对她倾心。这三个家庭组织与两个社会组织发生冲突的一个重要导火索是李政久的赌、偷、反、亡。他太具悲情色彩了，但是一个赌徒就该死吗？这没有必然的天命吧！“男怕入错行，女怕嫁错郎”，这句最普通的民谚可以普释古今中外最基本的伦理悲剧。

当我还是学前儿童时，我就已经能够被元家班的港片所吸引；当我是懵懂的青年时，也因徐克执导的中国版“人鬼情未了”《倩女幽魂》整天“想入非非”；但当元家班、徐克、洪家宝都以老年的姿态出现于荧幕上时，我国老年化的问题在具有传奇色彩的同时就更具有了警示意义：手拿苹果逍遥于世、不久将享受不到人口红利的当代中国青年呀，你是否有足够的想象力洞察你的未来？回到这个故事，假如没有丁虎这个角色，正义需要谁来率先申张？春花又需要谁来保护？我不得不做一个最恶意的假设：没有“特工爷爷”，春花难逃成为一个问题少女、问题女青年和问题老年女性的命运。

毫无疑问，这部电影的主色调是温情，其喜剧手段弱化了暴力的破坏性。在老丁与春花钓鱼的场景中，聪明的观众不难发觉：老年需要孩子的天真与陪伴，孩子需要老年的经验与呵护。春花提出老丁用箱子把她装走，虽然幼稚了点，但终归是明智的。这部电影甚至为我国的教育、老年化、医疗、住房等社会问题点破了走好这盘棋的“天眼”——基础教育。你看，小春花背着天使的翅膀融入社会活动的时刻是非常美丽的。

这个故事为什么是“平凡而心酸”的呢？西欧老年人去世的年龄基本会在80岁以上，而我国却仍处于70岁这个水平；按照现代医学的标准，老人在85岁以后记忆力大大退化的可能性很大，而70岁并不意味着“痴呆”。老丁是个平凡的长者，即使他身怀绝技。当他面对要取他性命的金四、俄国壮汉时，眼神不再有《叶问2》中洪师傅那种处处争强争胜的杀气，而是怀有畏惧——勇敢不代表不紧张，可是求生的信念却不能伪装。这种既有三分胆怯却有七分反抗的眼神透露着一个疑问，一个中国老年对中国社会的疑问（老丁不会用录音笔，不太喜欢北京的环境，对自己是否值得被爱怀有犹豫）：中国的信息化进程、城市化进程是否为老年化进程中的老年有过考虑、设计与付诸行动？

用“我”春花的话讲，老丁值得被爱，因为他是个可爱的丁老头。