更新时间:2017-12-24

我不是潘金莲:寸尺之间方圆尽显

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大陆的“四大导演”，张艺谋、陈凯歌、冯小刚和姜文，在商业电影和电影票房方面，冯小刚自然没得说，在四大导演中位列前茅，但是在电影艺术方面，比之其他三位，冯小刚有所不及。起码，张艺谋有《活着》和《红高粱》，陈凯歌有《黄土地》和《霸王别姬》，姜文有《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》，均享誉世界，并且，他们在戛纳、柏林、威尼斯三大电影节上颇有斩获，以喜剧和贺岁片广为人知的冯小刚自然落了下风。
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其实，《我不是潘金莲》早已经未映先火，先是在A类电影节——西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节荣获最佳影片“金贝壳奖”，范冰冰还凭借此片获得最佳女主角“银贝壳奖”，之后在多伦多国际电影节上也有斩获，并且获得金马奖四项提名，可谓是载誉归来。而和获奖同样引起热议的，是冯小刚首次尝试用圆形画面和方形画面相结合的方式，来暗喻中国现实社会的“圆”与“方”。在经历改档之后，终于在十一月中旬悄然上映，让观众酝酿了足够的等待。
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还好，冯小刚“遇见”了刘震云——曾获得茅盾文学奖的当今中国顶尖作家之一。在《我不是潘金莲》之前，冯小刚已经和刘震云合作了三次，1995年的《一地鸡毛》、2003年的《手机》以及2012年的《一九四二》，三部电影（电视剧）都是由冯小刚执导，刘震云原著并编剧。《一地鸡毛》反映的是中国普通家庭的平凡生活，《手机》以娱乐化的形式隐喻了社会现实，《一九四二》则回顾民族之苦难，冯小刚和刘震云的合作渐入佳境，等到《我不是潘金莲》，终于艳冠群芳，让冯小刚在艺术领域可以和其他三位导演一决高下了。
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说《我不是潘金莲》是当代版《官场现形记》毫不为过，它将底层官员的不作为和胡作非为刻画得淋漓尽致。因此，冯小刚说《我不是潘金莲》的主角不是范冰冰饰演的李雪莲，倒是里面的二十八个男性角色。本该顶天立地的男人们，没有一个敢于担当，他们畏首畏尾，蝇营狗苟，小肚鸡肠，明修栈道，暗度陈仓，以邻为壑，大事化小，小事化了，机关算尽，就是不男人，让一桩其实很简单的告状案，就这样持续了二十年。李雪莲的前夫说李雪莲是潘金莲，她觉得自己是窦娥，大家说她是小白菜，而和她打过交道的官员们说她是修炼成精的白娘子，李雪莲是怎样从潘金莲到窦娥，之后走上小白菜的道路，进而修炼白娘子的？恐怕谁人都逃脱不了干系，哪怕你是看热闹的“吃瓜群众”。
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在中国传统的审美中，圆形构图的确比方形的线条更柔和。
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构图的东方美
我们回溯历史，会发现很多古代山水画都是圆形构图，还有镂空窗户、团扇、屏风等物件也应用了”圆“元素。在文人画兴盛的宋代，由于纨扇扇面的流行，出现了圆形构图的山水画，布画多将人物、花石等实景置于右下方，与山水、天空等景致虚实对比，营造出一种空灵的美感。
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方圆之间的人情法则
电影即浓缩的社会，而画幅作为其元素之一，从方到圆，从圆到方，每一次变化都隐含深意。画幅变化往往代表了某些现象的变化，如《山河故人》的画幅变化也展现了时代更迭；《我不是潘金莲》中，画幅曾两次由圆变方，都用在了李雪莲的两次进京告状，圆形画幅里的江南小镇蹵然变成方形画幅的北京，这也寓意着江南的温柔如水的普遍印象和京城庄严肃穆的普遍感觉。
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《我不是潘金莲》的另一大特点就是影片色彩低反差。这与目前绝大多数电影喜欢拉强反差，使画面提神的做法背道而驰。为了降低色彩反差，《我不是潘金莲》中演员的服装也特别讲究，大部分男性角色都采用暗色系服装，以灰色尤佳，即便有些角色需要穿黑色的戏服，但那也是一种不太黑的黑色，从而保证全片色彩的和谐。
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潘金莲代表的是一个已经形成的主流意识形态，我想冯导也是借潘金莲的名字警示当代人，不要让中国的人情社会成为一种主流意识形态，法治社会才是我们现在迫切需要的；官员间互相推诿不办实事，欺瞒上级，欺压下级、百姓不要成为一种惯性思维，这样的话整个社会体制和中国社会就会成为“潘金莲”，几十年甚至几百年都难以改变。《我不是潘金莲》既幽默又讽刺意味十足，再加上大胆的圆形画幅和雄壮的擂鼓配乐，让李雪莲每一次告状，都像是壮士出征打仗般的果敢，也看到了一个女性身上的勇敢，在强权面前不妥协的精神。没有方圆，不成规矩，两者都是这个社会不可或缺的，就看人们如何把握好这个分寸了。