更新时间:2016-02-15

危险关系:《危险关系》：“年代电影”的唯美情境塑造和传统元素拿捏

由韩国导演许秦豪执导，严歌苓、拉克洛编剧的“年代电影”《危险关系》并没有获得预期的票房和口碑，但是如法国艺术电影的唯美画面和多种国家元素的大融合却是最令我敬佩的地方。我之所以称之为是“年代电影”，是因为电影主要讲述的是抗日时期的上海，就例如电视剧所说的“年代戏”一样，这部电影也同样具有年代气息。导演是韩国人，对中国的传统理解就是旗袍、书法、饺子，所以这些元素都应用在了这部电影中。不过很可惜这部集聚中国传统元素的电影却没能在戛纳电影节上一展宏图，可见外国电影人对这些元素并不感兴趣，或者说这些元素并不能起到打动观众的作用，反而觉得是刻意为之。一部拥有现成剧本和特定人物关系的作品却没能达到预期效果，这着实令人惋惜。不过有人说，这部电影主要表现了“上海的繁荣与悲凉”，导演将这样的电影拍摄成一部具有情感的史诗型画卷，是令人称赞的。

一、音乐

很多观众都会注意到开场的音乐，厚重而神秘，是凝重的萨克斯，带着西域的风情。也许这就是当时的上海，时尚、跟风。这段音乐正映衬了本片的片名，透露着危险的气息，给人一种透视感和窥视感。当两个女人为了一个“花花公子”而激烈争吵、争风吃醋时，背景音乐却仍旧没有停止，反而透露着嘲讽的味道而愈加放肆。这似乎在喻示着这些小争吵并不是危险的源泉，还有更危险的东西在等着观众。
直到章子怡的出场，音乐戛然而止，空气中充满了静谧的味道。这一是在反映人物形象，二是使人物更加令人捉摸不透。然而章子怡在剧中饰演的角色就是这样一个阴晴不定、让人摸不到头脑的人。
接近尾声时，阿梵抛弃了杜芬玉，音乐凄凉悲惋，落寞的街头、沦陷的上海、悲伤的人心都在背景音乐的舒缓中变得让人揪心。阿梵身负重伤，躺在杜芬玉的门口，两个人隔着一道门，就算是阿梵即将死去也无法得到芬玉的原谅。这样典型的悲剧结尾伴随着凄凉的背景音乐再度上演，带给观众是不甘心。看过法国原著小说的观众都说导演和严歌苓把人物关系搞得面目全非，好人没有好报。但是这或许就是本片悲剧的精髓，让这个遗憾永远留在观众心中，带给观众无限的感伤。

二、唯美的画面

本片的原著是拉克洛写的法国小说《危险关系》，其中充满了法国浪漫主义的美学元素。导演将每一个画面都拍摄地很和谐唯美，但是看似毫无瑕疵的画面背后却隐藏着黑暗残缺的故事真相。这就形成了一个对比，更加突出了残缺美的内涵。
结尾处杜芬玉抱着生命垂危的阿梵，漫天飘雪，落在两位主人公的身上、头发上，杜芬玉白皙的手划过阿梵的脸庞，清澈的泪滴落在阿梵的身上，镜头慢慢摇起，大俯拍拍摄两个心碎的人，这个画面恐怕只有昆汀《杀死比尔》中的雪夜搏斗可以媲美。
电影中有很多吻戏，但是关于“性”的部分却大大省略掉了，这不排除广电总局的删减问题，但是导演用隐喻和前戏代替直接的性交也是为了保证画面的唯美度，以及保证人们对于“美”的正确理解。杜芬玉与阿梵干柴烈火相恋的时候，沉重的喘息伴随着薄唇的温度，撞到桌角的声音与东西打翻的声音并存，裸露的大腿和性感的锁骨却省略掉了限制级的镜头，没有任何背景音乐的修饰却没有失去画面的违和感，这就是导演功力的体现。

三、中国传统元素的运用

旗袍、饺子、书法可以算是中国的标志，张柏芝饰演的莫小姐总是一席旗袍，彰显出她独特的女人魅力。杜芬玉作为温婉端庄的传统女性形象用旗袍来修饰自己再合适不过。只是令我不解的是，片中两个女人都是丧父的寡妇，不晓得是不是小说原著作者的个人情结。一头挽髻、一身花色旗袍、一双低跟鞋、一脸淡然妆容，这或许是女人最有魅力的装扮了。
杜芬玉在和阿梵热恋后亲自包饺子，小心翼翼地捏好饺子边，又打电话请阿梵一起来吃。饺子是中国最传统的食物，在热恋后用饺子来庆祝也可以彰显饺子在中国人的心目中的重要性。
那时的中国没有邮箱、QQ和微信，彼此的联络只能通过写信来表现。在那个时代，写得一手好字是身份和学识的象征，阿梵给芬玉的信可以依稀辨认他字体的沉稳大气，而芬玉保留阿梵的书信也是表达她的爱慕之意。阿梵发现芬玉对自己的情也是通过这些被私藏的书信，可见书法在片中占了很重要的地位。
旗袍、书法、饺子都是中国的元素，代表着中国的传统，一个韩国导演可以将这些元素应用于片中并且使它们都占据了很重要的分量，可见许秦豪对中国的热爱。

一部集聚了中国背景、法国内核的电影《危险关系》是多国元素集体融合之作，唯美的画面、恰到好处的音乐、中国元素的使用都是影片值得分析的地方。很多人都遗憾这个与所有奖项无缘的电影，但是我觉得这是一个好的开始，不是对各大电影节本身的讽刺，而是一个新的尝试总会经历风雨后才能看到彩虹的。