作家西西在她的《我的乔治亚》一书中，讲述她制作娃娃屋的种种细节，看这本书的时候，我还不太了解手办，更对娃娃屋没有如今浓厚的兴趣，但还是因为她，去了台北的袖珍博物馆，手账里只有零星的几个印章，并没有记录感想，实在有些可惜，如今台湾也去不得，不知道什么时候有机会再郑重地去看看。

西西介绍的是18世纪英国的历史，而英剧《微缩屋工匠》说的是17世纪的阿姆斯特丹。

17世纪是欧洲的过渡时代，资本主义萌芽、海上贸易，思想动荡……导演想要表现的这些在短短三集的剧情中垮掉了，但单拿出部分细节还是很吸引我的。

首先，选角赢了，女主太好看了。看完《后翼弃兵》发现女主的这部戏才来看的，果然气质这个东西不可比拟，她一出场就留住了观众。

其次，色彩、场景、画面很美。17世纪，荷兰最先走上资本主义道路，新兴的资产阶级思潮影响了生活的方方面面，它诞生了伦勃朗这样的画家，看剧的过程中，每一帧画面都是一幅精美的油画，三角立体光、明与暗的承接，既让画面像动态的艺术品，也让背后的故事端庄陈厚地从光影中浮出水面（当然故事没讲好这个就不提了）。

第三，娃娃屋的切入点很吸引我。片名叫《微缩屋工匠》也有译成《娃娃屋》，开头的画面是制作娃娃屋的工作台，在不看简介直接看剧的情况下，很容易让人误解成是个讲娃娃屋制作的片子，然而整部剧跟制作娃娃屋完全没关系，还把娃娃屋拍得很恐怖。

第四，服装真是精美。巴洛克时期是一个崇尚高度华丽的年代，服饰都配以奢侈豪华的装饰，如丝绸带、大扣子、刺绣、珠宝等。提胸和束腰，层层叠叠的裙摆，在细节上将繁复且精细体现得淋漓尽致，加上女主的气质，每一件衣服都好好看啊。

第五，悬疑感，虽然它高开低走了。不得不说，第一集看完没有犹豫就点开了第二集，女主嫁到男主家诡异的气氛，家里姐姐和仆人刻意回避的神态，娃娃屋配件莫名其妙的隐喻都大大地吊起了我的胃口，然而最后这悬疑感就像你去坐过山车，已经缓慢开到了最高点，正当你期待刺激到来的时候，被工作人员告知设备故障，只能缓缓开回起点时候的心情一样，失望至极。