更新时间:2018-09-15

双瞳:新世纪以来台湾类型电影

讲起台湾电影，大家了解最多的可能就是侯孝贤、杨德昌、王童、吴念真等人代表的台湾新电影运动。而作为发展近百年的电影生产地，对当代台湾电影的介绍不能仅限于几位大师的作品。类型电影的生产以及推进电影工业发展才是当今台湾电影走出低谷的办法。
大致分析一下台湾电影发展的历程可以发现，在60—70年代，台湾电影的市场十分繁荣，“琼瑶式的浪漫爱情电影”、李行的”健康写实“的乡土片以及胡金铨为代表的武侠电影受到观众的热情欢迎。
进入80年代，电影产量大幅下滑，至90年代跌入谷底。尽管80年代兴起的台湾新电影运动的艺术价值受到世界影坛的称赞，也有朱延平等娱乐片导演，但始终无法将更多的观众吸引进电影院，以中影为代表的电影公司亏损不断，台湾电影至今难以翻身，票房最惨的年份本土市场百分之九十九以上被外片占领。但新世纪以来台湾电影界不断有导演挺身而出，为挽回电影市场进行努力。

而陈国富作为台湾当代商业电影的领头人，在促进台湾类型电影发展，促进台湾、香港以及大陆电影资本的交流方面作出了巨大贡献。《双瞳》作为陈国富不多的导演作品之一，以其独特的价值存在于台湾电影之中。在早期当中，陈国富作为影评人活跃电影杂志，并策划筹办了台北国际电影节，期间参与过《恐怖分子》的剧本创作，与侯孝贤等人成立过电影合作社。1990年执导了自己首部作品《国中女生》，后面陆续指导了《征婚启事》等几部影片。在这些作品中就可以看到陈国富对青春、校园以及社会现实等元素的自觉的运用。2000年陈国富出任哥伦比亚公司亚洲区电影制作总监，《双瞳》同样获得了哥伦比亚公司的投资，打开了与国际大规模合作的大门，并吸引了外国演员的加入。好莱坞式的连环杀人与宗教奇观的电影风格使整个电影极具吸引力，刷新了台湾影史的开画纪录，并在东南亚同样取得了成功。
类型电影虽有“类型”之名，但在电影工业与资本扶持的基础上，仍然需要艺术的自觉以及对社会现状敏锐的把握。陈国富极好的将其从青春类型片开始的社会批判的风格代入《双瞳》的创作，片中黄火土对警界黑幕的揭发而遭到同僚们的排挤与打压，以及片中暗含的立法院与警方的关系，呈现出极强的时代感与现实意义。同时整个故事的指涉是整个当代社会人的困境，生活的困境以及心理认同的困境，黄火土在揭发同僚之后生活的压抑与心结，以及对家庭疏离和回归，在本土宗教的外衣下具有强烈的普世性。
《双瞳》在整个当时的台湾电影情形下，出现的过于突然，打破了当时台湾人对台湾电影的认知，在当时的主流电影界还是贬多于褒。但《双瞳》在当时台湾电影年产不足十部的情况下以一己之力进行救市，其作用不言而喻。
在哥伦比亚电影公司期间，陈国富参与了《功夫》《大腕》《卧虎藏龙》等电影的策划，合作范围横跨两岸三地。2006年陈国富开始与大陆华谊兄弟合作，担任华谊的监制，此后，他以制片人和监制的身份参与了《集结号》《一九四二》《唐山大地震》《狄仁杰》系列《寻龙诀》《李米的猜想》等电影的拍摄制作，助推了香港导演北上与内地的合作，同时也促进了中国民营电影公司的发展。

2008年横空出世的《海角七号》则真正开辟了青年电影导演进行类型电影创作的道路。《海角七号》中对台湾本土的意识以及复杂的殖民记忆，也成了魏德圣本人包括其他年轻导演在以后类型电影上的着力的方向。而后面的《赛德克·巴莱》的意义更为重大，这种史诗一般的巨制将整个台湾电影的制作水准拉升了一个台阶，将台湾原住民的抗日故事在类型化的处理过程中保留了甚至是放大了原住民的本土意识。这与台湾当今青年本土意识的觉醒不无关系。
如果说《海角七号》的成功仍然有某些外在意识的助推的话，《艋胛》则是真正的做到了国际化的大制作模式，以最终上映档期为主，制作精准排期，类型元素的深度交融，同时联合美国华纳公司助力发行。在强大的宣传攻势、过硬的制作水准以及档期准确选择，《艋胛》获得2.6亿新台币的票房，一扫当年行业的萎靡。
电影作为一条产业化的生产链条，在策划立项、拍摄进程、后期制作、路演宣传方面都需要大量资金，这其实需要行业内具有实力强劲的领导者，比如美国的五大公司，韩国CJ娱乐集团和中国的的万达影业、阿里影业等等。但总的来看，台湾依旧没有成型的电影工业体系，尽管台湾官方不断提高电影创作的基金扶持，但苦于没有大型本土电影公司的投资，绝大多数导演依然处在个人工作室以及小规模公司制作或电视台投资的困境之中。这也导致本土电影对于好莱坞等大片依旧没有更多的抵抗力。香港电影工作者总会会长吴思远曾针对小市场本土电影提出来了生存的办法：“未来之途只有大幅拉高影片的质量与规模，与西方做硬碰硬的对决，要不就得采差异化策略，端上好莱坞做不出来的菜色，才有一博的机会。”话虽然如此，但台湾电影工业的缺失依旧无法不断推出不同的电影类型。台湾电影工业的发展，已经不能单独依靠本土人口和资本的支撑了，必然要借助外力的帮助，台湾仍然需要打开电影的大门，与大陆、美国等地的电影公司不断合作，共同开发台湾本土电影，并促进本土电影公司资金的合作与互助，才能促进台湾电影的发展，让台湾电影迈入工业化的大门。