更新时间:2016-07-17

失孤:主旋律是有了，可看着咋“膈应”呢？

“天王的演技井宝的颜”！一开始对电影《失孤》，其实还蛮期待的。虽然不指望跟《亲爱的》那样高分，但至少有华仔在，不会丢到哪去。然而事实证明，本片泪点不足、笑点有余，最要命的是，好好的故事，却拍出了“膈应”的效果。

电影开篇就是刘德华疲倦的睡颜，还有身边几个大叔吃饱没事干就唠嗑起来，聊完没事干就推搡着开打，你说中国老百姓咋那么热心呢？人家该不该找孩子也得畅聊一通，完全不在乎当事人的感受，真真是应了黄渤的那句——“丢的不是你家孩子！”

然后不管什么理由，在插入吴君如的“人贩子”和倪景阳的“失女母”形象后，电影立马就转到两个男主角相遇的场景。井柏然的阳光帅气倒是很足，吐出的问题却显得有点刻意，开口就是一句“连自己的孩子都能丢，你对你的孩子负责吗？”似乎要把雷父丢子的过程、曾帅被拐的经历、还有辛酸的“失孤情结”一股脑儿捣出来。导演本要表达的是不情愿，反而画蛇添了足，因为在漫长的对话中，观众只想说一句——“我知啊！”

不过话说回来，刘德华在片中的形象倒是有很大的突破。这个外表邋遢的农民骑着他的破摩托车，满世界的找着他的儿子“雷达”，还顺便帮别人找子找女，后来还插上曾帅的旗子——“寻家”。操着一口港腔的华仔语气温柔得动人，反而更像一个走丢了的孩子，生怕别人不要他。

尤其是被村妇掌掴的那一段，紧张的音乐拼命的提醒你，哇！那是天王啊，村妇掌掴天王啊！不过放在电影里，放在生活中，这又何必大惊小怪呢？中国很多事情，本就不是法律可以解决的，当我们把焦点放在“谁欺负谁”这事上时，又有多少人，敢去撼动一下那千年不变的伦理？孝道问题、户口问题、身份认同问题、坚持与放弃问题，《失孤》想要表达的很多，却碍于篇幅只能稍稍指涉。这是一个带有中国特色的恶性循环，如果只是单纯两个“打拐”的字眼，那么很遗憾，寻找与失去的故事永远都在发生、也必然会延续。

奇怪的是，天王的演技很好，可泪点就是够不着，因为对上一口京片的井柏然，那台词简直酸爽了！《亲爱的》让你一路飙泪到底，完全没有喘息的余地，就连结尾也要让你郁闷几天。可《失孤》不同，这对颜值颇高的“父子”基情满满，活活把《失孤》演成了“失恋”，不能说观众三观不正，可能导演本身就想布置这样的噱头。可这样，真的好么？

“失孤”，Lost and Love，四岁被拐的曾帅最终剃头换面，走上了回家的路。可寻子十五年的雷泽宽，却只能啃着干脆面，疑惑的求解大师生命的玄理。“为什么偏偏就是我的孩子丢了呢？”这句台词是最真实，也最憋屈。

因为这事没法感同身受，局外人永远都不懂，我们都是电影开头那些议论纷纷的闲杂人等，认为着自己的“认为”。只有这些失却了的孤独者，才一直咀嚼着那份辛酸，他们要么放弃、要么错过、要么就跟雷泽宽说的一样——“只有在路上，我才觉得，自己是一个父亲。”

唉，原来“膈应”的不只是剧情，还有国情啊！有时候，我们就是说的太多，做的却太少......