更新时间:2019-09-21

生日:在下次相遇前

很想打5分的作品。
是新人导演，但竟然用的是一丁点儿花巧都没有的叙事手法，沉静老到得像个前辈。除了最后的诗稍稍有点硬，说是诗人把故事听了去，但所有描述全是上帝视角，分明是导演把自己认为尚未充分拉动升华的情感，假借第三人好好地吐露了个干净。这里处理得略功利了一点，但诗人之语，恰如秀浩未能说出的话。对于活着的亲人，是一种告慰。对于观众而言，显然也是一个自然而然的闭环。因此，也就没那么突兀了。
至于其余部分，无论细节描摹还是情绪转折，值得高赞。
有三个片段印象极深。
一是在墓地家属们相遇，郊游野餐似的场景，一秒钟从欢笑突然沉默。
一是妹妹被买了新衣给哥哥的妈妈忽略，闹情绪不吃饭却被赶出家门。
一是超市里同事讨论新闻，说只要痛一下下，就会得到一大笔钱。
跟着也心痛了。
痛啊。
痛这样的离去，将余下活着的人的生活搅得七零八碎，一场灾难。
痛失去亲人的痛苦，果然只有身在其中的人，才会切肤。
与《密阳》相比，同样是丧子，全度妍这次演出了一种钝感。拒绝面对，拒绝接受，但所有的思念在倏然亮起的感应灯开关之间，所有的悲伤在午夜恸哭之时。这些对着空气的演技，大象无形，不着痕迹，相得益彰。
薛景求是同样稳得一批的搭档。二人的哀痛是写在骨子里的，萎顿着，行尸走肉着，像被什么慢慢地抽走了生气。没有爆发，无法爆发，而是向内坍缩着，消耗着。这是好演员共同创造出的气场和氛围。你甚至说不上究竟是哪里好，但就是能让你相信，沉浸在故事里。
关于世越号悲剧，这是韩国人心上一道难以愈合的伤疤。不该死的孩子们，最后一刻也相信大人会去救援的孩子们，哪怕某个环节变得不同就可能获救的孩子们...这也是令亲人更加无法释怀的地方吧。
这是一场可以有人去怪罪，却永远也难以原谅的创痛。因此，也让活着的人充满了歉疚。对不起，没能救下你。对不起，没能守护你。对不起，甚至没办法替你去惩罚谁，除了责怪自己。
无论大家如何接受了既成事实，如何在墓地里也学会了说笑，但相互抚慰的暂时镇痛之后，无尽的负罪感和心痛仍不时来袭。
因此我们怀念，我们抗争。对那些离去的还爱着的人呐，是需要彼此反复提醒他们的存在吧。
有些理解朴顺楠女士的心境。有时候，她是不情愿不舍得重新生活。因为，怕自己慢慢习惯，然后，就慢慢忘记了。
最痛的是，真正要道歉的那些人，也许早已忘记了。
愿悲剧永远不要重演。